嘉興學院 王 輝
摘要:
明式家具設計元素是中國傳統設計元素的集中表現符號之一，在世界設計高度發達的今天，明式家具設計元素做為中國傳統設計元素的代表，如何融入現代設計是當代中國設計所面臨的最重要的課題之一。把明式家具中所表現的氣韻和意境進行提煉，如何把握和理解明式家具設計元素的裝飾造型特征，并融入到現代產品設計中去，挖掘中國傳統元素和文化，是使中國的現代設計真正走進世界設計之林的關鍵問題之一。
關鍵詞：
明式家具設計元素 現代產品設計 氣韻
Abstract：
Ming-style furniture design element is one of the concentrated expression symbols of traditional Chinese design elements in the world. In the current days with highly developed design, as the representative of Chinese traditional design elements, how to make Ming-style furniture design elements integrate with modern design is one of the most important issues of contemporary Chinese design. How to refine the artistic mood and tone expressed in the Ming-style furniture, and to grasp and understand the decoration characteristics of Ming-style furniture, and then to integrate it into modern product design and excavate Chinese traditional elements and culture is one of the key issues to make China's modern design enter into the whole world.
Keywords:
Ming-style furniture design elements Modern Product Design Artistically
中圖分類號： TB472
文獻標識碼： A
文章編號： 1003-0069（2015）05-0114-02
中國是世界上最古老、文化傳統最悠久的國家之一，在其漫長的歷史過程中，創造出了燦爛輝煌的民族文化。其中家具文化占有很重要的比重，幾千年來，逐步形成了各局獨特魅力特征的歷史階段。對其歷代家具的研究，是我們從一個側面了解當時的生產發展、生活習俗、思想感情以及審美情趣等的重要依據之一。中國歷代家具的藝術成就，對東西方都產生過不同程度的影響，在世界家具體系中占有極其重要的地位。
明式家具作為中國傳統家具的代表，其成就和造詣更是己達到了當時世界的最高水平，成為中華民族珍視的寶貴財富。中國的現代產品設計，值得人們擔憂的是，一方面是西方現代主義設計思潮的滲透，另一方面卻是對傳統設計元素的忽視，久而久之，傳統東西逐漸被西方的設計意識所同化，而設計的傳統性民族性和特征化也漸漸喪失。隨著現代設計師的反思和探索，值得慶幸的是，中國現代設計師逐漸意識到傳統元素對現代設計的重要性，一些帶有濃郁中國傳統設計元素的設計也正慢慢出現，如北京奧運會的標志中國印、云紋火炬以及傳統玉元素獎牌的設計，無不是從傳元素的精髓中吸取的養分。但是，對于家具傳統元素特別是對其展現到極致的明式家具設計元素如何運用和借鑒到現代產品設計中去依然是設計師待解決的難題。
一 傳統家具設計元素與現代產品設計的關系
1.1 傳統家具設計元素的提煉對現代產品設計的影響，是現代產品設計素材來源。
傳統明式家具設計元素的內涵對設計的導向性作用日趨明顯。究其原因，一是由于明式家具的設計元素是中國傳統元素的充分體現；對其提煉和把握有助于設計的民族性和文化性的提取，是當代中國設計是所應理解和適用的。二是中國自古重視“禮”，明式家具是當時社會所使用最常用和最體現禮的器，其本質不只止于使用價值，更在于其所隱含精神層面：諸如身份、地位、階級等精神上的寓意。明式家具在文人和官場中表現的氣質在一定程度上是受到了中國傳統禮的影響而逐漸形成的，其貫穿于形體之中的韻味是明式家具設計元素最主要的契點。中國傳統文化對明式家具設計元素的影響是直接和充分的。而明式家具設計元素對現代產品設計也將是中國傳統設計元素對現代產品設計影響的最好體現。
1.2 傳統家具設計元素是中國傳統元素的一部分，在現代設計中，
“中國傳統家具設計元素”的運用就更有其獨創性，它是中國民族文化在世界設計舞臺中，產品及產品推銷上的形象化、特征化的代表。當今世界，設計大國崛起，基于這一點，中國人對于傳統文化的提取和傳統元素把握很是執著，由此可見，中國明式家具設計的設計思泉，如若在現大產品設計形態中以形象化的設計方式和情感化的語言表現出來，定能為中國的設計界帶來難以想象的收獲。
中國明式家具設計元素是中國傳統文化元素的精華濃縮，它的運用是一種民族自豪、自信的表現，是具有設計底蘊的展示。特別是當今設計世界化，更是具有廣泛的意義。中國設計需要走出去，中國設計必須走出去。
二 在世界設計高度發達的今天，明式家具設計元素作為中國傳統設計元素的代表如何融入現代產品設計當中去。
2.1 中國古典美學哲學思想在產品設計的體現
儒家的思想中，孔子被譽為圣人，其比德思想，體現人的氣節和對事物氣節比擬君子的道德評價標準，這也是文人畫中對四君子獨特厚愛的深層原因；和的理解，體現整理和部分思想的代表，也從側邊給人對事物質上的理解；特別是中庸思想，是其中國人自古至今深入骨髓的處事原則，集中展現其謙虛內斂的性格特征，使其在對器物設計的把握上進行內涵上的原則框定，明代家具的器物氣韻上把其儒禮和中庸表現的淋漓盡致。
道家講求道法自然，出世的思想，使其人的氣質上追求道德飄逸，器物上所求自然的原始積淀，去其人為的刻意思想，追求器物本身的氣節。這種思想影響下的器物必然出塵脫俗，獨居逸格。明代家具中對道德理解和詮釋是當今設計師對中國傳統文化理解和學習的重要內容，也是把中國傳統元素融入現代設計當中去的深邃關鍵。
明式家具，對稱式的整體構架、外擴內斂式的設計、天圓地方的整體造型，以及直線與曲線的和諧運用都強烈地表現出中國古代哲學和道德思想對家具風格的影響。再如家具中圓角柜腿足的收分、四出頭官帽椅前帳的飄肩，四件柜上的抬肩等等不僅傳達出中庸、和諧的“文化特性”，而且還體現了儒家“中和”及“溫柔敦厚”的審美思想。在現代產品設計當中，注重象天法地，運用人力巧奪天工，達到“雖由人作，宛如自然”的道法自然、出世的審美境界；在產品裝飾上也提倡恰到好處的裝修，物界上升為精神境界。明式家具設計元素與現代產品結合，淋漓盡致地把中國傳統元素與現代節奏恰當的運用在其中。
2.2 氣韻、意境融入現代產品設計之中
動中有靜，物象其外，中國的意表現在器形之外。形而下者為之器，形而上者為之道，中國古代及其大成的器物表現上具有其外的氣韻和意境，明式家具最為傳統器物的其大成者，在氣韻和意境上的追求反映在其形態上的內斂和含蓄上，如家具造型中鼓腿彭牙式及內翻馬蹄式的腿足的予動于靜、空間構造的予實于虛等等。
明式家具在裝飾紋樣、形態造型等方面，中國所內涵的氣韻、意境無不淋漓盡致，象征之意如影隨形，如官帽椅的“宮帽”二字其實就是寓意作仕為官，步步高管腳帳寓意步步高升等，這種寓意使明式家具不但作為單純使用功能的器具，更是其文化內涵的上層體現，現代產品設計中如何對明式家具這種內涵的把握尤為重要，中國設計師的中國設計不應是形的復制，關鍵是在于意的把握，如何進行內涵的理解就不單單是對純碎元素造型的理解了，而是對中華民族最為本質的名族魂的繼承，中國文化對人的最為深刻的根源映射。
作為傳承經典的事物，不在于事物本身的外在，而在于所體現的內涵，包容的意蘊。如經典的明傳奇，清小說中為人所震撼的往往不是故事本身，而是其所表達的情感和思想。中國人往往最重之意，如龍鳳呈祥，家和美滿等都是對其意的理解。所知，明式家具的設計意義不在于現在當之古董的器物，而在于中國人根深蒂固的意境。中國印，“舞動的北京”是一種形象，展現著中華漢字所呈現出的東方思想和民族氣韻；它是一種表情，傳遞著華夏文明所獨具的人文特質和優雅品格。借中國書法之靈感，體現其深邃意境，這是成功的中國設計，也是其中國傳統文化元素融入現代產品設計中的典范。這樣設計有很多如祥云火炬、玉金獎牌，它們都是成功的中國設計，其成功的原因就在于不是單對形象的復制，而是對中國文化，意的理解化設計。
2.3 明式家具造型元素的提取在現代產品設計中的啟示
2.3.1明式家具束腰形態的提煉
明式紫檀木束腰帶鼓腿彭牙方凳，上凳面雖以直線條為主，但在落塘面與邊抹之間采用半圓弧線作為過渡。腿下以曲線為主，光滑的線條從束腰一直延伸到腿頭，線形自然流暢，雄健明快，但在足端卻以直線收口，稱為彭腿內翻馬蹄足，具有明式家具典型的風格特征。整體上直中有曲，曲中帶直，堅挺而不生硬，柔美而不拖沓，在線條曲直的變化中折射出儒家的“中庸”之道。如圖一，現代產品中對束腰的運用帶有典型的東方文化意蘊，尤其和中國家文化契合，不得不說是比較成功的東方現代設計。
2.3.2官帽形態的提煉
四出頭官帽椅，同樣的兩張明四出頭官帽椅，在搭腦、靠背、扶手、聯幫棍、牙子等部件的線條處理上均有不同，一曲一直，左邊那張曲線蘊涵得更多些，給人以八面玲瓏之感，而右邊這張則皆以直線為主，只在牙條處略微帶點曲線，使人感覺周挺而正氣十足。
2.3.3三彎腿式和馬蹄足造型元素的把握
在經過各種演變后，腿足的曲線和花紋又有了更多的延伸和發展，形成了諸如螞炸腿、渦紋足、卷珠足、馬蹄足、卷書足等花樣繁多的腿足形式。直到了清代晚期，腿足變化才漸漸蛻變成了莫名其妙的僵硬裝飾。現代產品中也從其中捕捉到了一些設計靈感，如圖二。
2.3.4明式家具坐墩的獨特造型特征的運用
黃花梨坐墩的設計中對于坐墩下空間的營造就是采用相互交叉的線條包圍勾勒而成。這樣的處理手法與完全用實木包裹而成有著迥然不同的視覺感受，它不僅把整個墩身刻畫修飾得多姿多彩，而且令墩身以內的空間顯得極為有層次感，并且立體感十足，人的視線也被線條的起伏交錯引向到一個更遠的地方。紫檀坐墩則采取了開光的裝飾手法，這就打破了單一弧面單調感，使得墩身內的空間頓時就生動活躍了起來，實中帶虛，虛中帶實，視線也蔓延了開來。這種虛實結合的空間處理手法在椅墩類、桌幾類、柜架類等明式家具中都有廣泛的使用。
2.3.5明式家具中幾的造型獨特而有韻味。
明代香幾，整體布局就以中心軸為構成的出發點，包括幾面、透光絳環板、托腮、壺門式牙子以及須彌式幾座都嚴格的遵照著以中心軸進行旋轉的構成方式。再細看每條幾足及上面的花紋、壺門的造型構成和絳環板上的透雕圖案都是以中間軸為界進行對稱設計的，給人以細膩、文雅、均衡的感覺，如圖三。
明式家具的造型元素多種多樣，這里就不再多做介紹，然而就其根本所有造型元素都蘊含著中國產同文化的精髓，要理解中國傳統文化才能把握中國傳統元素，才能胸有成竹的進行中國化產品設計。通透把握其精髓對繼承中國傳統文化和發展中國當代產品設有其指導和借鑒意義。
三 明式傳統家具設計元素在現代產品設計運用的方案實例運用
下面是筆者對理解明式家具元素后進行的現代家居產品的方案設計：
多功能家居洗衣機的設計，運用傳統明式家具設計元素，提煉傳統文化意蘊運用到家居產品當中，使其具有典型的東方現代產品氣質。功能上實現洗衣機功能的同時，又具有古典桌的造型，實現家居家居多功能化，合理運用空間元素。
實例設計原理，明式傳統家具設計元素中的造型元素提煉與再造，其中中庸的氣韻貫徹始終，運用家具中坐墩的形態造型語言與香幾束腰的造型特征進行設計的再造，同時把生態的因素考慮其中，力求在表達代表中國傳統元素的家具元素特征來體現民族化設計，同時不失現代感，越是民族的越是世界的，力求為設計體現其中國民族的傳統的精髓而努力。
四 結 語
中國明式家具設計元素在現代設計中的運用,通過對傳統明式家具設計元素將現代元素和傳統元素結合在一起，以現代人的審美需求來打造富有傳統韻味的當代設計，讓傳統藝術在當今社會得到合適的體現。“世界關注中國，中國融人世界”。中國傳統明式家具設計元素有著東方文化獨特的魅力，它題材多樣，內涵豐富、形式廣泛、流傳久遠，是其他藝術形式不可替代的。在現代設計中如能加人中國元素，不僅能充分體現我們神密的東方色彩，使現代設計更具有本上化、時尚化，同時也能更好地讓世界去認識和理解中國元素的精髓，擴展其內涵和創新視覺感受，使中國的現代設計真正走進世界設計之林。
參考文獻
[1]吳海波.吳海波中式家具設計[J].設計， 2014,12
[2]馬皎.移情–中國傳統文化符號與界面設計的契合[J].設計， 2014,12