浙江理工大學(xué) 藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院 溫文斐
摘要：文章從網(wǎng)格系統(tǒng)的具體概念與應(yīng)用范疇出發(fā)，探索網(wǎng)格系統(tǒng)與產(chǎn)品形態(tài)創(chuàng)新的關(guān)系，最后通過對產(chǎn)品形態(tài)創(chuàng)新中的幾何要素、色彩要素、結(jié)構(gòu)要素、比例要素、材質(zhì)要素、心理要素、符號要素的歸納與概括，結(jié)合具體案例 ，分別從視覺符號、形體結(jié)構(gòu)、材料工藝、情感空間這四個維度去探討網(wǎng)格系統(tǒng)在產(chǎn)品設(shè)計形態(tài)創(chuàng)新中應(yīng)用的可行性研究。
關(guān)鍵詞：網(wǎng)格系統(tǒng) 產(chǎn)品設(shè)計 形態(tài)創(chuàng)新
中圖分類號：TB472 文獻標(biāo)識碼：A
文章編號：1003-0069(2017)10-0075-03
Abstract：This paper reviews the relation between grid system and product form innovation with the beginning of specific concept of grid system and its application range then integrating with established cases， concluding the elements—geometrical features， coloring features， structure features， proportion features， material features， psychical features and symbolical features. It explores the feasibility of the grid system application in product form innovation in four dimensions–the visual icon， form with structure， material with finishing， emotion with space.
Keywords：Grid system Product design Form innovation
一、網(wǎng)格系統(tǒng)的具體概念
日本學(xué)者杉浦康平曾指出，“設(shè)計是駕馭秩序之美的過程，而網(wǎng)格更是提供了邏輯解決問題的鑰匙與解開二維、三維，乃至?xí)r間傳播的，并非固態(tài)的辯證方法論”，“網(wǎng)格”是一個宏觀的概念，它不僅僅局限于某個空間，某個領(lǐng)域，某個范疇，其概念可以理解為以縱橫交錯的線通過非常嚴謹?shù)臄?shù)學(xué)計算而得出的“格”的大小，比例，數(shù)量和順序，又由這些單元格所組成的“網(wǎng)”形成“網(wǎng)格”，按照幾何構(gòu)造角度或是空間結(jié)構(gòu)維度，又可以劃分出不同規(guī)則和特征的網(wǎng)格。而將網(wǎng)格手法置入系統(tǒng)論設(shè)計方法當(dāng)中更是從網(wǎng)格的整體與局部之間、部分與部分之間、整體對象與外部壞境之間的相互聯(lián)系和相互作用、相互制約和相互協(xié)同的關(guān)系中綜合地、精確地考察相關(guān)的設(shè)計對象，通過以此建立相關(guān)的秩序規(guī)則來達到確立優(yōu)化目標(biāo)及實現(xiàn)目標(biāo)的科學(xué)方法。[1]
二、網(wǎng)格系統(tǒng)的應(yīng)用范疇
網(wǎng)格系統(tǒng)的應(yīng)用范疇相當(dāng)廣泛，理論上所有需要運用到秩序體系的領(lǐng)域都能可以依靠網(wǎng)格系統(tǒng)進行系統(tǒng)化規(guī)范。在城市規(guī)劃建設(shè)當(dāng)中，規(guī)劃人員通常利用網(wǎng)格系統(tǒng)所來帶的科學(xué)與秩序的便利手段有計劃地對城市能源、交通、通訊、信息網(wǎng)絡(luò)、園林綠化以及功能區(qū)域劃分進行嚴謹?shù)乜茖W(xué)建設(shè)；在二維設(shè)計當(dāng)中，設(shè)計師用它來設(shè)計書籍、海報、標(biāo)志、字體、廣告等視覺項目，通過網(wǎng)格系統(tǒng)來控制設(shè)計對象當(dāng)中視覺元素的比例關(guān)系和排布組合，使其營造出系統(tǒng)化、清晰化、具有秩序美感的設(shè)計作品；在三維空間設(shè)計當(dāng)中，展示設(shè)計、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計、建筑學(xué)領(lǐng)域也依靠網(wǎng)格系統(tǒng)進行空間維度的秩序規(guī)劃，其在經(jīng)濟成本、時間效率、工藝技術(shù)和美學(xué)感官等多方面都具有明顯的優(yōu)勢（如圖1）。
三、網(wǎng)格系統(tǒng)與產(chǎn)品形態(tài)創(chuàng)新的關(guān)系
產(chǎn)品形態(tài)創(chuàng)新的根本在于“形態(tài)”一詞，而形態(tài)學(xué)，作為生物學(xué)科當(dāng)中的一個重要分支，它是對生物體形態(tài)進行系統(tǒng)化研究和探索的學(xué)科，將形態(tài)學(xué)引入設(shè)計領(lǐng)域當(dāng)中即是利用大自然中的自然形態(tài)，以其為研究對象，通過科學(xué)技術(shù)的手段，基于借鑒和創(chuàng)新的方式，對人為形態(tài)的設(shè)計給予科學(xué)的指導(dǎo)和建議。然而無論是自然形態(tài)還是人工形態(tài)，只要是有“形”和“態(tài)”的事物都遵循著某種特定的秩序，借助著這種秩序“形”與“態(tài)”才具有更多表達的可能性，而網(wǎng)格系統(tǒng)正是通過數(shù)與比例的關(guān)系營造出具有視覺規(guī)律性地秩序形式的設(shè)計方法。所以網(wǎng)格系統(tǒng)當(dāng)中的秩序形式與產(chǎn)品形態(tài)創(chuàng)新當(dāng)中的幾何要素、色彩要素、結(jié)構(gòu)要素、比例要素、材質(zhì)要素、心理要素、符號要素等方面都存在著密不可分的聯(lián)系。
四、網(wǎng)格系統(tǒng)在產(chǎn)品設(shè)計形態(tài)創(chuàng)新中應(yīng)用的可行性
網(wǎng)格系統(tǒng)在產(chǎn)品設(shè)計形態(tài)創(chuàng)新中應(yīng)用的可行性可結(jié)合具體案例分別從視覺符號、形體結(jié)構(gòu)、材料工藝和情感空間這四個角度進行逐步討論與研究。通過網(wǎng)格系統(tǒng)的秩序規(guī)范，用客觀取代主觀，以辯證的思維論述基于網(wǎng)格系統(tǒng)下產(chǎn)品設(shè)計形態(tài)創(chuàng)新中不同角度之間的客觀獨立性和相互依存性。
（一）視覺符號
在這里，我們討論的是產(chǎn)品形體表面上的視覺符號，即產(chǎn)品形態(tài)創(chuàng)新當(dāng)中的視覺傳達設(shè)計部分，在人們的購買行為當(dāng)中，視覺符號識別是人們在挑選產(chǎn)品時候最直觀的判斷條件，當(dāng)我們在挑選心儀產(chǎn)品的時候，視覺符號通常在第一時間通過人類的視覺神經(jīng)傳遞到人們大腦中，視覺符號的刺激強弱往往決定人們是否對此產(chǎn)生最初的購買欲。其視覺符號大致包括了圖形、文字、色彩這三大要素，網(wǎng)格系統(tǒng)在處理此類視覺符號的時候能有效構(gòu)建出較為合理和有效的布局設(shè)計，此類視覺符號雖然屬于二維空間的設(shè)計范疇，但這并不限制于它在三維空間形態(tài)中的表現(xiàn)形式。與單純的二維空間里運用不一樣的是產(chǎn)品形體表面上的視覺符號還應(yīng)當(dāng)結(jié)合產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)、功能、使用方式來進行設(shè)計與布局。
以系列化產(chǎn)品為例，網(wǎng)格系統(tǒng)在處理系列化產(chǎn)品中的視覺符號布局有著相當(dāng)明顯的優(yōu)勢，在設(shè)計之初，通過使用數(shù)理的比例方法在系
列化產(chǎn)品形體表面上建立一款適用于此系列的網(wǎng)格系統(tǒng)，將視覺要素置入其網(wǎng)格系統(tǒng)之中，結(jié)合其他各要素對圖形、文字、色彩進行有秩序的布局，使產(chǎn)品形成統(tǒng)一的視覺形象，從視覺符號的角度加強其產(chǎn)品系列化的概念。其中在基于IP（Intellectual Property）系列的衍生產(chǎn)品設(shè)計當(dāng)中，利用網(wǎng)格系統(tǒng)對其IP視覺符號進行秩序化設(shè)計，使IP系列產(chǎn)品最終以視覺統(tǒng)一化的形式出現(xiàn)。
以模塊化產(chǎn)品為例，（如圖2）為Add+品牌設(shè)計的模塊化墻壁置物架，其特點在于每塊模塊都是可以自定義拼合的，根據(jù)使用環(huán)境的差異和個人的主觀意識，使用者可以自行選擇模塊的數(shù)量進行不同組合的嘗試，以此達到不同風(fēng)格的視覺形式。此款模塊化產(chǎn)品是由大小相同的正方形模塊組合而成的，而這些大小相同的單元模塊便組成了產(chǎn)品自身的網(wǎng)格系統(tǒng)，模塊中的圖形、文字、色彩的布局正是基于以方形模塊為單元格的網(wǎng)格系統(tǒng)當(dāng)中，不難發(fā)現(xiàn)無論使用者如何隨機地排布模塊組合當(dāng)中的視覺符號，整體的產(chǎn)品都處于一種相對穩(wěn)定的視覺感受當(dāng)中，這正是由單元模塊構(gòu)建出的網(wǎng)格秩序體系所帶來的優(yōu)勢。
（二）形體結(jié)構(gòu)
產(chǎn)品形態(tài)創(chuàng)新中的形體結(jié)構(gòu)是決定產(chǎn)品形態(tài)最根本的因素，形體意為有形的物體，結(jié)構(gòu)則是連接這些有形物體成為一個整體的橋梁，例如在進行字體設(shè)計的時候，設(shè)計師通過設(shè)計字體當(dāng)中每個筆畫的走向和位置、角度和形狀、連接和組合來確保最后字形的穩(wěn)定與美觀，這樣的一個過程我們把它看作對字體單個筆畫以及整體字形進行的一次形體塑造，而對筆畫的組合連接我們可以把它看作對字體結(jié)構(gòu)的一個構(gòu)造過程，在此設(shè)計過程當(dāng)中，設(shè)計師往往會利用網(wǎng)格系統(tǒng)來規(guī)范其字體的塑形和構(gòu)造，同理，在進行產(chǎn)品形體結(jié)構(gòu)設(shè)計的過程當(dāng)中，利用網(wǎng)格系統(tǒng)當(dāng)中的秩序體系能有效地對產(chǎn)品形體和結(jié)構(gòu)的設(shè)計過程進行科學(xué)嚴謹?shù)闹刃蛞?guī)范。
設(shè)計初期，利用網(wǎng)格系統(tǒng)制定產(chǎn)品形態(tài)的整體形，確定產(chǎn)品的基本形體樣式，假設(shè)以幾何元素為主，在考慮產(chǎn)品的功能和使用方式的同時對網(wǎng)格系統(tǒng)中的點、線、面進行規(guī)律的布局，此手法和平面設(shè)計師在進行版面編排時道理相似，在版式設(shè)計當(dāng)中網(wǎng)格用來給讀者組織空間和信息，其中把單個文字看作“點”，那么一行文字或者其他線形的元素其實就是“線”的概念，而一段文字或者插圖則是“面”的概念，通過網(wǎng)格的作用使其各種元素在版面當(dāng)中都顯得格外和諧并且產(chǎn)生韻律感和節(jié)奏感，同時還產(chǎn)生大面積的肌理感。以此手法借鑒到基于幾何元素為基礎(chǔ)的產(chǎn)品形態(tài)設(shè)計當(dāng)中也是相得益彰的。（如圖3）是設(shè)計師Erik Olovsson和Kyuhyung Cho共同設(shè)計的一款名叫“ROOM collection”模塊化組合家具，它由25個單元組合而成，通過網(wǎng)格系統(tǒng)的建立，結(jié)合產(chǎn)品功能與使用方式以及其他產(chǎn)品形態(tài)創(chuàng)新要素，在網(wǎng)格中確立整體形為方形，然后再以網(wǎng)格數(shù)理概念精確的計算方形中每個單元格的尺寸和每個單元格內(nèi)部幾何空間的體量大小，也使單元格中由點、線、 面組成的幾何元素在其網(wǎng)格系統(tǒng)中進行隨機組合，從而呈現(xiàn)出不一樣的產(chǎn)品形態(tài)。
然而網(wǎng)格系統(tǒng)除了能對產(chǎn)品整體結(jié)構(gòu)形的把控外，對產(chǎn)品形態(tài)當(dāng)中單元形的連接結(jié)構(gòu)也能進行秩序化的設(shè)計。以榫接結(jié)構(gòu)為主的收納置物類產(chǎn)品為例。（如圖4）是Sudacas團隊設(shè)計的一款通過用戶的使用環(huán)境和目標(biāo)需求來進行自定義的連接組合從而產(chǎn)生不同形態(tài)的置物架。如圖所示，在網(wǎng)格系統(tǒng)的構(gòu)建下，結(jié)合各要素分別設(shè)計橫豎不同尺寸規(guī)格的書架單元模塊，然后把橫豎模塊分別對齊網(wǎng)格的縱線與橫線，在網(wǎng)格的交叉點設(shè)置單元模塊中榫接的凹凸槽，使成型后的書架形成自身固定的網(wǎng)格系統(tǒng)，而利用這種秩序體系，用戶可通過不同的連接組合來達到不同形態(tài)的收納空間。
（三）材料工藝
在同一件產(chǎn)品設(shè)計過程當(dāng)中使用不同的材料與加工工藝能使得產(chǎn)品形態(tài)變得更為豐富，而網(wǎng)格系統(tǒng)則是在添加這種豐富性的同時使產(chǎn)品形態(tài)變得更為秩序。當(dāng)單件產(chǎn)品涉及到多種材料和加工工藝時，如果處理不當(dāng)很容易造成混亂的感覺，不同材質(zhì)的使用往往可以帶來不一樣的肌理效果和觸覺感受，而肌理的不同除了帶來觸覺上的改變，還能帶來視覺上的變化，可以理解為不同材質(zhì)的使用所帶來視覺感受變化可將其歸納為視覺符號元素的一種。如未使用特殊加工工藝的木質(zhì)材料和大部分金屬材料在表面的光澤度上都有很大的差異，如果毫無秩序的在單件產(chǎn)品中使用木質(zhì)材料和金屬材料則會帶來極其不佳的使用體驗，所以在不同材質(zhì)的銜接過程能很好地體現(xiàn)網(wǎng)格系統(tǒng)在其中的可行性。（如圖5）是ENSEMBLE系列混泥土小屋把手以及其在木質(zhì)櫥柜當(dāng)中的運用，圖中混泥土把手通過與木質(zhì)材料進行銜接組合，其中混泥土本身的淺灰色色澤、平滑肌理和材料硬度，以及把手形態(tài)上賦予的 “社區(qū)”情感元素成為在與木質(zhì)材料銜接當(dāng)中應(yīng)當(dāng)考慮的前置條件，綜合以上前置條件在網(wǎng)格系統(tǒng)的幫助下我們發(fā)現(xiàn)以櫥柜網(wǎng)格的交叉點作為兩種材料的銜接點能夠于有效地考慮到其情感、功能、視覺美感及使用方式等眾多因素。
（四）情感空間
情感空間是產(chǎn)品形態(tài)創(chuàng)新中一個綜合性的角度，從形態(tài)角度上考慮，影響產(chǎn)品心理情感的因素包括：色彩、材質(zhì)、形體結(jié)構(gòu)、視覺圖形，而網(wǎng)格系統(tǒng)對其任意因素作用的同時都能間接地產(chǎn)生用戶對產(chǎn)品觸覺與視覺上的心理變化，以色彩情感為例，根據(jù)人的性別、年齡、家庭、個人修養(yǎng)、宗教信仰等因素直接決定人對不同色彩的喜惡程度，色彩本身固有情感屬性包括了：冷暖、輕重、軟硬、動靜、喜怒等方面。而在同款產(chǎn)品中，依據(jù)不同的網(wǎng)格比例進行相同色彩布局搭配時候往往也能使產(chǎn)品體現(xiàn)出不同的情感屬性，這正是取決于同款產(chǎn)品相同色系的主要色彩所占比例對人們視覺感受的刺激所產(chǎn)生的心理情感變化。可見在產(chǎn)品的配色前期如果使用網(wǎng)格系統(tǒng)的設(shè)計手法，能有效地對各種色彩的秩序布局來達到不同的情感訴求。
總結(jié)
綜上所述，通過對網(wǎng)格系統(tǒng)的概念性解讀和應(yīng)用范疇的總結(jié)歸納，再結(jié)合具體案例的分析研究過程當(dāng)中發(fā)現(xiàn)網(wǎng)格系統(tǒng)的規(guī)律性和系統(tǒng)性的秩序特點能夠有效地應(yīng)用在產(chǎn)品設(shè)計形態(tài)創(chuàng)新的各個環(huán)節(jié)，這也同時印證了網(wǎng)格系統(tǒng)在產(chǎn)品設(shè)計形態(tài)創(chuàng)新中的應(yīng)用存在著明顯的可行性。
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