湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院 姚文靜
摘要:
興起于19世紀(jì)末20世紀(jì)初的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，深受唯美主義與象征主義的影響，其涉及的內(nèi)容廣泛，是一場(chǎng)追求華貴、典雅、唯美和形式主義的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)。赫克托·吉瑪?shù)伦鳛槠渲凶罹哂绊懥Φ拇砣宋铮谠O(shè)計(jì)作品當(dāng)中蜿蜒起伏的曲線是他最凸顯的藝術(shù)語(yǔ)言，強(qiáng)調(diào)取法于自然，注重自然多樣性的和諧統(tǒng)一；他執(zhí)著于追求理性嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，創(chuàng)作出自由不羈的理性主義新作；造型奇特新穎且形式多樣，充滿 了 奇 特 與 夢(mèng) 幻 。赫 克 托·吉瑪?shù)聦⒓揖釉O(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)整合到一個(gè)完整的設(shè)計(jì)體系中，在設(shè)計(jì)中注重整體與細(xì)部的巧妙共生。
關(guān)鍵詞：
赫克托·吉瑪?shù)? 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 自然曲線 理性主義
Abstract：
Arose in the end of nineteenth century and the beginning of twentieth century , the Art Nouveau was deeply affected by the aestheticism and symbolism.It was a large decorationart compaign which was aimed to be luxurious, elegant, aesthetic and formism.Hector Guimard is one the most effective masters in the Art Nouveau.The flexible curves are the most powerful artistic language in his designs. He highlighted the importance of getting the inspiration from the nature and paid lots of attention to the harmony and unify of variety natural；
he persisted in pursuing rational and compact structure and creating freely rational art pieces which are creative and diversity,particular and magic.Hector also integrated household design, interior design and architecture design into a whole design system, and stressed the conjunction of whole and details in his design.
Keywords:
Hector Guimard Art Nouveau Natural curve Rationalism
中圖分類號(hào)：J05
文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A
文章編號(hào)：1003-0069（2015）05-0090-02
一 背景
18世紀(jì)，隨著自然科學(xué)的發(fā)展，西方催生了大量的技術(shù)發(fā)明，材料的種類也隨之增多，但是歐洲各國(guó)的設(shè)計(jì)并沒(méi)有明顯地受到工業(yè)革命的影響。1851年，第一屆世界博覽會(huì)在英國(guó)倫敦舉辦，這次世博會(huì)上的一些粗糙、簡(jiǎn)單的機(jī)械制造產(chǎn)品引起了一批設(shè)計(jì)師的強(qiáng)烈不滿。因而他們推行自己的設(shè)計(jì)理念，并推動(dòng)了英國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)在歐洲和美國(guó)的迅速發(fā)展。隨著物質(zhì)生活的改變也帶來(lái)了人們對(duì)精神生活的反思，繪畫領(lǐng)域的“印象派”、設(shè)計(jì)上的英國(guó)“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”等相繼登上了歷史舞臺(tái)，引發(fā)了人們對(duì)新藝術(shù)的興趣，從而開(kāi)始了一場(chǎng)史無(wú)前例的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)——新藝術(shù)運(yùn) 動(dòng)（Art Nouveau）。[1] 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)開(kāi)始在1880年 代 ，在1890年至1910年達(dá)到頂峰。[2]1895年薩穆?tīng)?amp;middot;賓(Samuel Bing) 在巴黎開(kāi)設(shè)了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所——“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)之家”，主要從事家具和室內(nèi)設(shè)計(jì)工作。[3] 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的名稱就出自于此。薩穆?tīng)?amp;middot;賓采用彎曲回轉(zhuǎn)的線條，不僅詮釋著獨(dú)特的風(fēng)格特征，也是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)形式上的自覺(jué)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)風(fēng)格多樣且形態(tài)各異，有直線風(fēng)格、曲線風(fēng)格、裝飾上的風(fēng)格和平面藝術(shù)的風(fēng)格等，其中蜿蜒起伏的曲線是最具有代表性的風(fēng)格特征，同時(shí)具有獨(dú)特的外形特征與美感的女性形象也受到人們的重視。作為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最具影響力的代表人物，赫克托·吉瑪?shù)略讵?dú)特的創(chuàng)作理念的基礎(chǔ)上，以其蜿蜒起伏的曲線詮釋著對(duì)于自然紋樣的熱愛(ài)，并強(qiáng)調(diào)取法于自然，注重自然的多樣性的統(tǒng)一。
二 赫克托·吉瑪?shù)潞?jiǎn)介
1867年赫克托·吉 瑪 德（Hector Guimard）（ 如 圖1）出 生 于 法 國(guó) ，當(dāng) 時(shí)法國(guó)正處于“既定的秩序早就在浪漫主義面前土崩瓦解，將要面臨第二次 挑 戰(zhàn) ”的 時(shí) 期 。[4]1882年（15歲）他在法國(guó)國(guó)家裝飾藝術(shù)學(xué)校（French national decorative art school）研 究 學(xué) 習(xí)。1885年（18歲）赫 克 托·吉瑪?shù)虑巴屠杳佬g(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，主修建筑。1889年（22歲）他得到了一份建筑師的工作，因而離開(kāi)了巴黎美術(shù)學(xué)院，在此期間他并沒(méi)有取得文憑。他繼續(xù)學(xué)習(xí)建筑設(shè)計(jì)，師從布魯埃和吉爾伯特的學(xué)生沃德海默。1891年（24歲）赫克托·吉瑪?shù)峦瓿闪说谝凰ㄖ纪呃沾蠼?4 號(hào) 住 宅 ，它 采 用 紅 、褐 磚及藍(lán)釉面磚拼貼形成建筑的立面結(jié)構(gòu)，他采用了不對(duì)稱的處理手法，同時(shí)又具有一種視覺(jué)上的均衡。1893年（26歲）夏敦——拉加什大街41號(hào)私宅建成，造型上采用斷裂的山花、相互連結(jié)的屋頂、毛面石構(gòu)件和不規(guī)則碎石磚塊等組成，這種奇異的匯合，與其非對(duì)稱的設(shè)計(jì)觀念相契合。1895年（28歲），吉瑪?shù)略O(shè)計(jì)作品突出表現(xiàn)了從具象到非具象的轉(zhuǎn)變，貝朗吉城堡公寓的建成使得早期獨(dú)特風(fēng)格達(dá)到了頂峰。這一時(shí)期，赫克托·吉瑪?shù)伦非笠环N非對(duì)稱的方式構(gòu)筑，為了很好地詮釋這種非對(duì)稱的觀念，他以結(jié)構(gòu)暴露的形式來(lái)實(shí)現(xiàn)這種創(chuàng)作理念。
1896年（29歲）赫 克 托·吉瑪?shù)聻榘屠璧罔F公司設(shè)計(jì)新地鐵車站入口的建筑，為了產(chǎn)生一種似是而非的建筑形式，在這次的設(shè)計(jì)過(guò)程當(dāng)中，他不斷地探索與創(chuàng)新，轉(zhuǎn)變?cè)O(shè)計(jì)思維，其設(shè)計(jì)風(fēng)格被人們稱之為“地鐵風(fēng)格 ”。1901年（34歲）建 成 的 洪 堡 特·德·羅曼斯音樂(lè)廳，在設(shè)計(jì)上體現(xiàn)了理性主義的表現(xiàn)風(fēng)格，同時(shí)也具有奇異的不對(duì)稱性。
1919年至1929年（52歲—62歲）他的設(shè)計(jì)作品相對(duì)較少。直線或有角的形式成為吉瑪?shù)逻@一時(shí)期所熱衷的風(fēng)格，如布列塔尼大街19號(hào)以及1922年的茉莉廣場(chǎng)的建立，很好地體現(xiàn)了他這一時(shí)期的風(fēng)格特征。此后，他的建筑創(chuàng)作少之又少，幾乎沒(méi)有再進(jìn)行創(chuàng)作了。1938年（71歲）赫 克 托·吉瑪?shù)屡c妻子前往美國(guó)紐約。1942年 逝 世 ，享 年75歲。
三 赫克托·吉瑪?shù)伦髌方馕?br />
蜿蜒起伏的曲線是赫克托·吉瑪?shù)碌淖髌樊?dāng)中最主要的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，他善于運(yùn)用具有生命力的曲線和有機(jī)形態(tài)的物件來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，造型新穎獨(dú)特，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)巧妙。同時(shí)他認(rèn)為自然界并不存在純粹的簡(jiǎn)潔單純的直線，卷曲回轉(zhuǎn)的曲線也是最好的裝飾品，強(qiáng)調(diào)取法于自然，崇尚設(shè)計(jì)與自然的和諧統(tǒng)一；他執(zhí)著于追求理性嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，創(chuàng)造出自由不羈的理性主義新作，使其作品具有鮮明獨(dú)特的個(gè)性，同時(shí)也帶有深刻的思想性；造型奇特新穎且形式多樣，充滿了奇特與夢(mèng)幻。所以赫克托·吉瑪?shù)聵O力地在設(shè)計(jì)當(dāng)中追求自然的線性之美。在建筑設(shè)計(jì)上，它的裝飾意味極其濃烈，同時(shí)注重整體與細(xì)部的和諧統(tǒng)一。
1 蜿蜒起伏的曲線
新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)比利時(shí)的代表人物亨利·凡德·維爾德曾經(jīng)寫道：“線條是一種力，這種力的作用與其他基本力一樣。”[5] 因此，線條給人的視覺(jué)沖擊力與藝術(shù)表現(xiàn)力是極強(qiáng)的，無(wú)論是平滑的直線，亦或是柔和的曲線。赫克托·吉瑪?shù)律朴谶\(yùn)用彎曲回轉(zhuǎn)的線條來(lái)表達(dá)自己獨(dú)特的創(chuàng)意構(gòu)思，表現(xiàn)出流暢和唯美的裝飾效果。
如圖2是1896年吉瑪?shù)聻榘屠璧罔F公司設(shè)計(jì)的地鐵入口和欄桿，線條流暢優(yōu)美，造型奇特新穎。在這次的設(shè)計(jì)過(guò)程當(dāng)中，吉瑪?shù)虑擅畹貙⒃谪惱始潜な褂玫难b飾設(shè)計(jì)形式進(jìn)行了轉(zhuǎn)化，從而采用三維的設(shè)計(jì)形式，形成一種貌同實(shí)異的工業(yè)化建筑。地鐵入口的設(shè)計(jì)上采用大塊玻璃拼裝的形式，從而塑造成海貝波浪邊緣的獨(dú)特造型，體現(xiàn)了吉瑪?shù)伦吭降脑O(shè)計(jì)思維，以及無(wú)限的想象力。裝飾上注重線條的彎轉(zhuǎn)回旋，用蜿蜒起伏的曲線來(lái)展現(xiàn)出唯美與浪漫的裝飾效果。他對(duì)自然的現(xiàn)象美非常熱衷，我們能深刻感受到他對(duì)于自然曲線的鐘愛(ài)。他通過(guò)對(duì)大自然中曲線的觀察與探究，取法于自然，使用大量蜿蜒起伏的曲線，來(lái)滿足人的審美訴求，因而形成了自成一體的設(shè)計(jì)風(fēng)格，稱之為“吉瑪?shù)嘛L(fēng)格”。這些都深刻地表明了吉瑪?shù)聦?duì)于自然曲線的崇尚，以及對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的完美塑造，同時(shí)這種獨(dú)有的表現(xiàn)風(fēng)格更好地迎合了法國(guó)人追求浪漫優(yōu)雅的個(gè)性品質(zhì)。建筑以橙色、藍(lán)色、綠色和白色為主色調(diào)，主次分明，協(xié)調(diào)有制，不僅形態(tài)含蓄優(yōu)美，而且也將它的功能發(fā)揮得淋漓盡致?？梢哉f(shuō)赫克托·吉瑪?shù)率菍⑿滤囆g(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)曲線的熱愛(ài)演繹到極致的典范，不僅強(qiáng)化了設(shè)計(jì)作品的視覺(jué)形式感，同時(shí)也迎合了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)自然、率真、精巧的口號(hào)。
2 理性嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)
從理性主義的角度看，建筑設(shè)計(jì)有其內(nèi)在的規(guī)律性，它不是隨心所欲、虛無(wú)縹緲的，因此建筑設(shè)計(jì)必須將功能的科學(xué)性放在第一位，在遵循科學(xué)方法的基礎(chǔ)上進(jìn)行探索性的活動(dòng)。有著科學(xué)功能的建筑是完美的建筑，甚至建筑形式美也必須符合經(jīng)典的美學(xué)觀念，并坦率地表達(dá)結(jié)構(gòu)。[6] 因此，科學(xué)的理性主義認(rèn)為建筑設(shè)計(jì)是客觀的，具有一定的規(guī)律性，并且易于感知，在設(shè)計(jì)中應(yīng)遵循一定的模式，注重設(shè)計(jì)的科學(xué)性。赫克托·吉瑪?shù)律钍軜?gòu)理性主義的影響，在建筑設(shè)計(jì)中將理性作為建筑設(shè)計(jì)的準(zhǔn)繩，融入情感要素，設(shè)計(jì)作品美觀、時(shí)尚、可靠和安全。
吉瑪?shù)碌脑O(shè)計(jì)作品貝朗榭公寓的建成（如圖3），標(biāo)志著吉瑪?shù)略缙讵?dú)特風(fēng)格的頂峰。貝朗榭公寓為六層，通過(guò)兩條不對(duì)稱的柱式來(lái)維持建筑等級(jí)的均衡。整個(gè)建筑以結(jié)構(gòu)理性主義設(shè)計(jì)思想為基準(zhǔn)，采用豎直線來(lái)展現(xiàn)建筑獨(dú)特的造形結(jié)構(gòu)，這種豎直線的運(yùn)用，一方面易于判斷與感知，另一方面給人以簡(jiǎn)潔單純的形式美感。直立豎直線的運(yùn)用，使整個(gè)建筑具有強(qiáng)烈的視覺(jué)引力，給人一種超越感，具有積極向上的審美意象。貝朗榭公寓的結(jié)構(gòu)布局十分的嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)計(jì)上沒(méi)有運(yùn)用太多的曲線造型，而是以直線來(lái)傳達(dá)出他獨(dú)特的創(chuàng)意構(gòu)思，充分表明了吉瑪?shù)虑笞冓呅隆⒂峦鼻暗膫€(gè)性品質(zhì)，同時(shí)也反映出他對(duì)結(jié)構(gòu)理性主義的獨(dú)特認(rèn)識(shí)。在設(shè)計(jì)過(guò)程當(dāng)中，他將理性、協(xié)調(diào)和情感緊密地融合在一起，使得整座建筑更加具有科學(xué)性，同時(shí)也表明了他拒絕經(jīng)典的統(tǒng)一和秩序，注重理性與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)布局。
3 奇特新穎的造型
觀察赫克托·吉瑪?shù)碌脑O(shè)計(jì)作品，不難發(fā)現(xiàn)其作品造型怪誕陸離，且形態(tài)多樣。他善于運(yùn)用奇特新穎的符號(hào)語(yǔ)言來(lái)詮釋著對(duì)于藝術(shù)的喜愛(ài)，設(shè)計(jì)作品受到當(dāng)時(shí)人們的極力追捧。他運(yùn)用理性與神秘在設(shè)計(jì)作品當(dāng)中勾勒出無(wú)限的生命力，同時(shí)他著眼于新的時(shí)代，尋求新的設(shè)計(jì)語(yǔ)言與風(fēng)格，因而形成自身獨(dú)有的藝術(shù)表現(xiàn)手法。赫克托·吉瑪?shù)碌脑O(shè)計(jì)作品造型夸張且 獨(dú) 特 ，充 分 顯 現(xiàn) 了 他 不 被 現(xiàn) 實(shí) 所 羈 絆 ，追 求 自 由 的 個(gè) 性 品 質(zhì) ，這 也 為 他獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格埋下伏筆，設(shè)計(jì)作品造型奇特、新穎充滿了生動(dòng)性與趣味性，同時(shí)也反映了他敏銳的觀察力和活躍的思維。
赫克托·吉瑪?shù)碌脑O(shè)計(jì)作品囊括的范圍之廣，不僅包含建筑設(shè)計(jì)，而且還有家居設(shè)計(jì)、裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)，因而它被稱為“藝術(shù)建筑師”（Architect of Art）。作 為 提 倡 總 體 藝 術(shù)(total art of design)的先驅(qū)之一，吉瑪?shù)抡J(rèn)為對(duì)于一幢建筑來(lái)說(shuō)，建筑、室內(nèi)、裝飾、家具等設(shè)計(jì)應(yīng)該是一個(gè)協(xié)調(diào)統(tǒng)一的整體。[7]他在設(shè)計(jì)過(guò)程當(dāng)中注重整體與細(xì)部的巧妙共生，很好地兼顧了建筑的結(jié)構(gòu)造型和裝飾藝術(shù)的統(tǒng)一，不僅具有強(qiáng)烈的視覺(jué)表現(xiàn)力，同時(shí)融入情感因素，充滿了無(wú)盡的想象力。如圖4是赫克托·吉瑪?shù)略O(shè)計(jì)的吊燈，采用精美的豎直造型，將直線作為自身獨(dú)有的表現(xiàn)手法，通過(guò)多條垂直的柱式形態(tài)來(lái)展現(xiàn)其創(chuàng)作理念。同時(shí)參差不齊的結(jié)構(gòu)形態(tài)充滿了律動(dòng)感，使設(shè)計(jì)作品更加優(yōu)美與和諧。整個(gè)吊燈的設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)巧妙，造型獨(dú)特，不僅形態(tài)與功能統(tǒng)一，同時(shí)具有一定的形式美感。他深受結(jié)構(gòu)理性主義的影響，設(shè)計(jì)作品看似簡(jiǎn)潔單純，卻凸顯出一種嚴(yán)謹(jǐn)，一方面造型奇特，刺激觀者的眼球；另一方面整個(gè)吊燈的設(shè)計(jì)充滿了現(xiàn)代感，對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)也產(chǎn)生了一定的影響。
四 結(jié)語(yǔ)
赫克托·吉瑪?shù)率欠▏?guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中最具影響力的代表人物，他在設(shè)計(jì)中注重整體與細(xì)節(jié)的巧妙共生，因此他的作品不局限于建筑設(shè)計(jì)，也包括了相關(guān)的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)如：樓梯、壁紙、家具、燈具和門把手等，這也正如他所提倡的建筑設(shè)計(jì)應(yīng)和室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)相結(jié)合。在赫克托·吉瑪?shù)碌脑O(shè)計(jì)作品中蜿蜒起伏的曲線是他最凸顯的藝術(shù)語(yǔ)言，強(qiáng)調(diào)取法于自然，注重自然多樣性的和諧統(tǒng)一；他執(zhí)著于追求理性嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，創(chuàng)造出自由不羈的理性主義新作；造型奇特新穎且形式多樣，充滿了唯美與夢(mèng)幻。在設(shè)計(jì)的過(guò) 程 當(dāng) 中 以“ 理 性 、情 感 和 協(xié) 調(diào) ”作 為 設(shè) 計(jì) 的 基 本 原 則 ，同 時(shí) 注 重 整 體 與細(xì)部的巧妙共生，設(shè)計(jì)作品具有很強(qiáng)的獨(dú)創(chuàng)性，使形態(tài)與功能完美結(jié)合，不僅造型優(yōu)美，同時(shí)也滿足了人們情感訴求。他不斷地探索新的設(shè)計(jì)語(yǔ)言與風(fēng)格，并將這種風(fēng)格深深地融入自己的設(shè)計(jì)作品當(dāng)中，不僅很好地詮釋著自己的設(shè)計(jì)理念，而且也形成其視覺(jué)世界的獨(dú)創(chuàng)表現(xiàn)?？傊?，赫克托·吉瑪?shù)乱云渥陨愍?dú)有的創(chuàng)作思想詮釋著對(duì)于藝術(shù)的執(zhí)著與熱愛(ài)，并形成自成一體的設(shè)計(jì)風(fēng)格，為包豪斯和國(guó)際風(fēng)格的興起奠定了基礎(chǔ)。
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圖片1 圖片3：http://blog.sina.com.cn/s/blog_63417ac60100nt62.html
圖片2 http://wenku.baidu.com/link?url=OnyY-7neXToOQ70oj-VFO4RIrtWJRYpQTCA7SMNRABUWJF7z3VbD5r5H4m-Os2T07BR7arZbLDJw8MMsR1YZRa9eTDhO2e0mqD_4Wb9ClHm
圖片4 http://www.izhsh.com.cn/doc/10/1832.html
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