浙江財經大學東方學院 張穎喆
摘要:
筆者結合自身對針織服裝設計方法與針織工藝的研究，從疏密結構與表現方式等方面著手，對“疏密性造型工藝”從材質變化、花型變化和造型形態三個方面入手，結合設計案例闡明了針織疏密性造型工藝的構成形式及其表現途徑。
關鍵詞：
針織服裝 疏密性 針織工藝 設計
Abstract：
This paper combines the study on the methods of the knitted apparel design and the knitwear arts, starting from density structure and manifestation mode, and then analyzes the density of the molding process from three aspects including the material changes, pattern changes and modeling forms, and finally illustrates the structure and expression way of molding process of
knitting density by combining with the design case
Keywords:
Knitwear Density Knitting process Design
中圖分類號：TS184.5
文獻標識碼：A
文章編號：1003-0069（2015）05-0108-02
針織服裝設計需要借助多種針織技術去創造其獨特的美感。針織服裝可以在第一時間被人感知，是因為針織線圈串套的特征和集圈以及疏密對比等所形成的編織花型。故此將集圈在多種條件下做疏密性花型的塑造是拓展針織服裝設計方法的重要途徑之一。
1 材質變化
在針織服裝設計中，紗線是構成織片的最基本的元素。不同材質的紗線是形成不同設計效果的出發點。紗線對于針織服裝的重要性就好比是木材對于古典家具，陶土對于各種器皿，它既是構成最終成品的基本元素 ，也 是 設 計 成 功 的 重 要 原 因 。
紗線設計的出發點是最終的針織效果，設計者根據針織服裝市場的需求有著明確的針對方向，如：從季節傾向性上進行區分，春夏季多使用棉、麻和絲等輕薄透氣的線材，而秋冬季則多采用羊絨、羊毛和毛紗混紡等保暖性能較好的材質。在大致季節傾向性明確的基礎上，按照具體的材質特點進行進一步的區分，如：金銀絲線、七彩線、纖維混紡的紗線以及特種紗線等。最后根據不同的原料配比，捻度選擇和針數的匹配關系具體設計顏色和縮絨度等細節。再按照市場需求設計紗線初樣，由不同的支數，成分和顏色組成符合市場需求和流行趨勢的紗線，以供設計者進行選擇。
1.1 異支數紗線的疏密組合
紗線的粗細程度是其重要的指標之一，也是影響織物外觀和服用性能等的主要因素。紗線的支數指的是單位長度內紗線的重量，由于定長和定重的不同，會形成細支和高支等不同支數的紗線，通常支數越大紗線越細。即使紗線的材質配比完全相同，但由于支數的不同，在織造過程中采用相同的密度和針法，也會形成不同疏密、厚薄及柔軟的織片效果。相同成分不同支數的平針織片，由于紗線本身的粗細變化會在編織中形成一定的節奏和韻律，使得織片變得更有設計感。若使用材質配比及顏色不同的幾種紗線進行織造，即使支數相同，但由于紗線本身的質感、光澤以及觸感等不同又會形成一種全新的設計效果。而絨感差別很大的兩種異支數紗線，如：馬海毛、長絨毛等，進行漏針針法的組合會形成不同的密度組織和松緊效果，在視覺上更有疏密變化和節奏感。不同針法密度的織片疏密效果設計在當前的設計中常被設計師使用，若與不同支數的紗線進行組合則使得疏密的設計效果更加明顯。
1.2 異材質紗線的疏密組合
紗線由于在原料的配比、捻度的設計、單位針數以及顏色等方面的不同，對最終的針織織片和成衣風格的設計都會起到決定性的作用。
選擇相同材質，但不同原材料配比的紗線進行組合，會使織片形成不同的質感。如：選擇兩種麻質的線材進行織造，100%麻的紗線可以織出質感很硬的織片，而混入50%-80%的化纖纖維或其他柔軟的材質則會使織造的質感比100%麻質的織片柔軟很多。這樣的原料配比關系在設計之初便決定了后期織片的質感。相似的編織手法以及相似的視覺效果，由于原料配比的不同，在觸感上會有一定的差異。如編織手法與視覺效果相同的兩塊織片，一塊成分為60%棉加40%聚 對 苯 二 甲 酸 丙 二 醇 酯 纖 維 ，觸感上較硬且沒有絨感。另一塊成分為95%棉加5%開 士 米 絨 ，觸 感 較 軟 且有一定的絨感。所以，不同材質的紗線會形成不同的疏密效果。
1.3 花式紗線的疏密組合
除了這些常規紗線的運用之外，花式紗線也被越來越多地運用在不同的針織設計上。花式紗線是指通過各種工藝而獲得的具有特殊外觀、手感、結構和質地的紗線，如：結子紗、羽毛紗和圈圈紗等在線材進行平針編織的時候便能形成絨感豐富且有疏密變化的織片。反光線、七彩線和金銀線等線材則使得織片的光澤富有層次變化。不同顏色的段染紗線在織造過程中即使不換線也可以形成多樣的色彩表現，它們對塑造針織疏密造型也能起到良好的作用。段染的羽毛紗織成的平針織片，即使是沒有針法的變換也可以形成顏色和節奏錯落有致的疏密視覺效果，并且在觸摸時有著柔軟親膚的手感。
1.4 后處理工藝作用于材質
特殊工藝處理針織織片可以改變紗線或花型本來的面貌，通過對織片的結構和原本的狀態進行再處理形成新的設計效果。
1.4.1水洗縮絨
對羊毛和羊絨等絨感較好的紗線進行編織后會進行洗水縮絨這一工序。加入助劑并在滾筒中攪洗幾個小時后，織片的組織會更加緊密且絨感較 好 ，如 圖1，同 一 塊100%羊絨的針織織片在洗水前后的效果不僅改變了組織密度，還增加了絨感并改變了織片尺寸。還可以通過針氈等工藝將針織織片與梭織面料等進行結合，形成一種不同于單獨針織織片的絨感效果。
1.4.2高溫拉絨
在紗線的處理上通過高溫高壓的處理方式改變紗線的絨感，使之在編織之后有再處理的疏密效果。如，著名針織品牌MISSONI在2011秋冬季的針織成衣設計上，編織時預留部分紗線的浮線，再通過高溫高壓拉絨的方式形成一種“偽皮草”的設計效果，在視覺上形成疏密對比效果。
1.4.3其他后處理工藝
還可以在紗線編織成織片之后用壓皺涂蠟的方法，使織片的表面形成一種龜裂的視覺效果，這種后處理方式讓表面的疏密變化更加特別。將羊毛等天然纖維通過針氈的方式與編織好的織片相結合，通過氈化可以拼合幾種不同的面料，使梭織面料與針織面料的組合更加自然。
2 花型變化
2.1 疏密性工藝作用于不同花型
針法的變化是針織設計中最常用的表現疏密造型的方法。通過單元線圈互相串套，選擇不同的組合方式和織針動作可以形成不同的花型。如：集圈類花型是指在一個織針上套2個以上的線圈 ，形 成 孔 眼 或 凹 凸 等疏密效果。移圈類組織是指在編織過程中將線圈的位置進行位移而形成不同疏密變化的花型，可以形成縱橫扭曲等疏密效果。通過對這些花型的線圈組合方式進行變化，可以得到不同的疏密變化效果。如圖2所示，移圈類花型成型方式基本可以概括為織針的位置變化。
2.2 提花花型的疏密造型
針織服裝的色彩和圖案表現主要是通過針織提花花型和印染方式去實現。提花花型組織是將不同顏色的紗線按照圖案的要求放在選定的織針上進行線圈編織的一種針織組織。它可以通過不同紗線的橫縱排列表現出獨特的立體感和真實感，織物條理清晰，所以在針織服裝的圖案和色彩表現上多使用提花組織。同時，不同的提花組織對于正反線圈的安排方式決定了織物的疏密觸感以及視覺上的疏密效果。提花組織的反面線圈有多種表現方式，這些表現方式決定了織物的疏密和圖案的表現。如：條紋提花的織物組織較為稀疏，手感松軟。網眼提花的織物組織較為松散，但可以形成雙面夾空的效果，比條紋提花的織物更厚實但不影響柔軟度。芝麻點提花質感較硬，織物組織較密且上下兩層之間沒有夾空的空間，呈現的圖案也較為緊湊。
意大利著名的針織品牌Missoni在2011年春夏季的RTW服裝設計上，為了營造出各種顏色混雜在一起如萬花筒一樣的視覺效果，在這一季的服裝上運用了段染紗線織造，而在設計手法上用得最多的則是提花的手法。將這些提花方法與段染紗線結合會形成更豐富的顏色效果。而新興的倫敦針織品牌Leutton Postle在2012年秋冬發布會上使用了標志性的豐富色彩搭配，利用機械編織的提花組織和柔和的手工編織將豐富的顏色用不同的針法、不同的厚度和不同的觸感表現出來。在同一個平面上錯落地使用不同的提花方式。使用半自動手搖機手工鉤編進紗線，并且在完成了整片的平紋編織后將紗線再次用刺繡等手法做疊加，這樣的編織方式與粗細不同的紗線相結合最終在成衣上形成了不同疏密的視覺效果。
3 造型形態
3.1 服裝廓形的疏密節奏
服裝的造型形態包括外廓形、內分割線以及除色彩之外的一切造型 。在 針 織 服 裝 中 ，由 于 針 織 面 料 的 特 殊 性 ，外 廓形是表現服裝風格和設計主題的主要元素之一。
按照服裝與人體的貼合度可分為緊身型、直身型和寬松型三類。緊身型的廓形是最善于發揮針織服裝的優勢的。利用針織面料良好的彈性以及延伸性既能滿足人體的運動需求也能充分展現人體的曲線特征。
在編織過程中，將線條進行不同的分割和疏密安排，不僅使得視覺效果更豐富還會在一定程度上影響針織的廓形并 完 善 服 裝 結 構 。如 ：肩部是支撐針織服裝重量和把握針織廓形的 重 要 部 位 ，設 計 者Hewoon Park運用兩種不同的疏密組織進行結合。左肩的體量感較強且夸大肩部外形線，使得造型有一些剛強的氣質。而在右肩的設計上用疏松透薄的組織表現女性魅力，如圖3。
針織服裝制作的工藝、織片的質感以及廓形內的線條組織構造都對廓形起著不同的作用，而一般從紗線的選擇到造型設計就決定了廓形的剛柔性和懸垂性。但是，通過對織物疏密的改變也可以對原有的材質特點進行改變，從而使得廓形的 外 觀 表 現 豐 富 多 樣 。設 計 者Emma Philpot在編織的過程中使用不同的立體針法進行疊加，并在織造過程中不斷縮緊織物的密度，使得裙身在織造的過程中緊密且有立體感，改變了一般針織織物在一定重量下的懸垂特點，更加富有體量感，如圖4。
3.2 織片結構及其組合的疏密性造型
在服裝廓形之內，由一片或數片織片所組成，他們既要與廓形和諧又要與內部各個部件組成疏密對比良好的款式。織片的個性總給人最直接的外觀體驗和視覺感受。如粗質地的凹凸花紋結合緊實粗密的編織方式，表現出獨特的視覺張力，使服裝呈現立體厚重之效果。而由疏松鏤空的織片組織所構成的服裝便易顯得懸垂飄逸。將不同疏密質感的織片通過套口或改變針距的方式，將他們置于同一件服裝上時，織片間會形成不同于一般結構安排所產生的疏密對比效果。
在一個更側重性感簡約而非柔美裝飾的服裝流行趨勢中，織片的不 同 組 合、疏 密 結 構 安 排 和 廓形的設計皆對于服裝的造型有著很大的影響。漏針織片，雙羅文織片以及單邊織片在同一件服裝上按照不同的方向以及連接方式組合在一起，使得整件服裝的造型不同于一般的連體衣。而由于織片本身的疏密針法變化和織片的組合對比方式，服裝的整體疏密變化更具多樣性，如圖5。
現代針織織物的發展創新使得織片的組織形式更加多樣，運用織片的疏密組合來調整服裝的結構設計和內外空間越來越多地被應用于針織服裝設計上。正是由于織片的這種疏密造型的表達使得它不僅具有功能性，更對設計上的修飾起到了重要的作用。
參考文獻
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