北京化工大學(xué) 周 全 周小儒
摘要：伴隨著城市空間結(jié)構(gòu)功能的大幅轉(zhuǎn)化。大量的工業(yè)廠區(qū)遺留建筑因其政策的提出以及原本空間所具有的功能意義的喪失而面臨消逝的危機(jī)。工業(yè)廠區(qū)所保留的老舊建筑隨著歷史的流淌而具有了獨(dú)特的文化意義。文章通過(guò)探討北京798藝術(shù)區(qū)的歷史意義、時(shí)代意義以及部分現(xiàn)存美術(shù)館成功案例的設(shè)計(jì)進(jìn)行分析，進(jìn)而總結(jié)出未來(lái)對(duì)舊建筑利用方法、設(shè)計(jì)原則以及博物館設(shè)計(jì)的策略和趨勢(shì)。
關(guān)鍵詞：歷史 798藝術(shù)區(qū) 設(shè)計(jì) 美術(shù)館
中圖分類(lèi)號(hào)：TU-8 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A
文章編號(hào)：1003-0069(2017)10-0148-02
Abstract：With the dramatic changes of space structure functions of cities， the proposals of government's new policies and losses of original space functions result in the crisis of disappearance of legacy architectures of industrial plant areas. Today those abandoned old buildings in industrial plant areas have their distinctive cultural significances， along with the flow of history. By the discussion of the significances of Beijing 798 Art District for the past and present， and the analysis of successful design cases of some art galleries， this paper summarizes the utilization methods and design principles of old buildings in the future， and also the strategies and trends in the design of museums.
Keywords：history 798 art district design art gallery
一、798藝術(shù)區(qū)的歷史沿革及其發(fā)展
北京798藝術(shù)區(qū)最初是新中國(guó)“一五”期間建設(shè)的北京華北無(wú)線電聯(lián)合器材廠，即718聯(lián)合廠。中國(guó)在其特定歷史背景之下，718聯(lián)合廠成為了當(dāng)時(shí)社會(huì)主義陣營(yíng)中的重要項(xiàng)目之一，經(jīng)濟(jì)實(shí)力強(qiáng)勁的東德成被委以重任，負(fù)責(zé)此項(xiàng)目的為德紹一家建筑機(jī)構(gòu)執(zhí)掌設(shè)計(jì)，因?yàn)槠浜桶浪股硖幰粋€(gè)城市，所以在進(jìn)行規(guī)劃與設(shè)計(jì)上與包豪斯有著極為相似的特點(diǎn)，就其包豪斯理念本身所包含的簡(jiǎn)單性、易用性、實(shí)用性而言，極大地適用于中國(guó)當(dāng)時(shí)的城市需求和工業(yè)需求。
可以說(shuō)，798藝術(shù)區(qū)并不是依靠上層或者政府所推行的政策而形成的，從歷史角度來(lái)看，其形成具有偶然性和必然性，上世紀(jì)90年代以來(lái)，部分企業(yè)出現(xiàn)了銷(xiāo)不對(duì)路的情況，部分工業(yè)區(qū)的廠房也因此得到了臨時(shí)的廢棄，于是企業(yè)采用出租部分閑置廠房為手段來(lái)渡過(guò)難關(guān)。
對(duì)于藝術(shù)家而言，以798廠區(qū)為主的工業(yè)廠房建筑，其建筑具有風(fēng)格簡(jiǎn)練，講究功能的特點(diǎn)。廠房在設(shè)計(jì)之初，因?yàn)橐獫M足生產(chǎn)設(shè)備多，體量大的問(wèn)題，所以廠房的內(nèi)部空間較大。且具有良好的復(fù)雜的防水以及排水結(jié)構(gòu)。并且出于防地震和承重的考慮，其建筑本身結(jié)構(gòu)堅(jiān)實(shí)。同時(shí)，還具有利用自然光的天窗，為藝術(shù)家展示和審視自己的個(gè)人作品以及辦公提供了天然的條件。因?yàn)槠浒霃U止的狀態(tài)，也為藝術(shù)家根據(jù)自己喜好來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)和改造提供了極大可能性。
其次是經(jīng)濟(jì)因素，相比較于其他周遭的地區(qū)而言，入駐廢舊廠房所需要的費(fèi)用也相當(dāng)?shù)土Ｔ诒本┮荒瓯纫荒旮叩淖饨饓毫χ拢瑥S房成為了一個(gè)好的選擇。
同時(shí)，在國(guó)際環(huán)境之下逐漸形成了loft的時(shí)尚思潮，loft即將原本廢棄的倉(cāng)庫(kù)以及廠房變廢為寶，因?yàn)楸旧硭哂械牧鲃?dòng)性、開(kāi)放性、透明性、藝術(shù)性的特點(diǎn)而受到社會(huì)民眾的喜愛(ài)。21世紀(jì)這種藝術(shù)思潮被部分美國(guó)藝術(shù)家?guī)У絿?guó)內(nèi)，率先開(kāi)始了廠房改造的試行。周?chē)乃囆g(shù)家群體同時(shí)也受到了798地區(qū)房租廉價(jià)的吸引，隨著時(shí)間的推移，原本的廠區(qū)發(fā)生了極大的空間結(jié)構(gòu)的變化。整個(gè)藝術(shù)社區(qū)便滾了起來(lái)，慢慢形成了今天的798藝術(shù)區(qū)。[1]
二、舊建筑改建案例分析
（一）悅·美術(shù)館：悅·美術(shù)館位于798藝術(shù)區(qū)B區(qū)， 由長(zhǎng)48米、 寬18米、 高12米的舊廠房改建而來(lái)， 總面積1600平方米，其空間分為上下三層，展陳的線路長(zhǎng)達(dá)300余米，展廳不僅可舉辦大、中、小型美術(shù)展覽；[2] 還包括專題討論、音樂(lè)會(huì)、服裝秀、演出、拍賣(mài)會(huì)、新車(chē)、時(shí)尚、奢侈品、新品發(fā)布會(huì)和開(kāi)幕酒會(huì)等商業(yè)活動(dòng)。(如圖1)
從形式語(yǔ)言上來(lái)看，設(shè)計(jì)師在原有廠房結(jié)構(gòu)之下，植入了一個(gè)新的空間體，材質(zhì)上將新的紅磚填補(bǔ)到舊的紅磚房中，設(shè)計(jì)師為了更好地提供建筑廠房?jī)?nèi)部展覽空間視覺(jué)的呈現(xiàn)，將白色的內(nèi)襯作為新的展示空間，將廠房?jī)?nèi)部垂直立面所遺留下的老舊視覺(jué)元素遮擋起來(lái)，比如400×600的立柱被格擋在了新墻與舊墻的之間，這種手法巧妙手法不僅最大限度地保留了廠房所具有的原始結(jié)構(gòu)，也滿足了作為展覽空間的功能要求，很好地在老舊的建筑框架和新的內(nèi)部空間體系找到了一個(gè)平衡點(diǎn)。
美術(shù)館從現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)展示空間的訴求出發(fā)，通過(guò)在上層加上三個(gè)交互的筒狀空間作為額外的功能區(qū)，其滿足了展示空間的功能以及復(fù)合空間的需要。不僅滿足最為簡(jiǎn)單功能需要，而且其獨(dú)特的筒狀穿插變化和采用特殊的墻面處理手段亦營(yíng)造了獨(dú)特的空間視覺(jué)體驗(yàn)。
該廠房的改造不僅僅是對(duì)其功能價(jià)值的再利用，其改造帶有著強(qiáng)烈的文化內(nèi)涵，其設(shè)計(jì)并沒(méi)有在廠房本身進(jìn)行過(guò)度粗暴的改頭換面式的改造，也沒(méi)有為了試圖滿足當(dāng)今時(shí)代設(shè)計(jì)審美需求而進(jìn)行一種徹底抹去原有的建筑特征的做法。內(nèi)部空間所具有的時(shí)尚和前衛(wèi)的審美特征看似與建筑本身產(chǎn)生了矛盾，但是其798工業(yè)區(qū)本身就是因?yàn)槠涠嘣嬖谥两瘢@種多元化共存的狀態(tài)本身也促使了它對(duì)外來(lái)的異質(zhì)事物有著較強(qiáng)的吸納能力，因此將“新”植入到“舊”可以說(shuō)是在尊重歷史的同時(shí)，將原本沉寂的建筑帶來(lái)更多的活力以及可讀性。
（二）今日美術(shù)館：今日美術(shù)館主館坐落于北京市朝陽(yáng)區(qū)中心百子灣路蘋(píng)果社區(qū)，其面積大約4000平方米，今日美術(shù)館在設(shè)計(jì)之初在原本建筑的基礎(chǔ)之上加以提煉，美術(shù)館入口被設(shè)計(jì)成一個(gè)“之”字形的金屬框架，并且廠房的外立面紅鉆表皮得以保留，人走進(jìn)去會(huì)產(chǎn)生一種很奇妙的體驗(yàn)，當(dāng)人們走到坡道面前會(huì)產(chǎn)生一種“柳暗花明”的體驗(yàn)。美術(shù)館的內(nèi)部空間為了盡量凸顯展示作品而采用了白色，并且為了極大地滿足內(nèi)部空間的需求和自由度，設(shè)計(jì)采用了可以活動(dòng)的展板使其根據(jù)展覽的需求而自由搭配，燈軌也可以按照需求進(jìn)行全新設(shè)計(jì)，甚至內(nèi)部空間的墻體都可以進(jìn)行拆建，不僅使得作品能夠有條件得到充分展示，并且觀眾能從不同角度去欣賞美術(shù)作品。[3] 這種形式的設(shè)計(jì)為現(xiàn)代藝術(shù)作品展示提供了最大的可能性，在保留原本舊工業(yè)建筑之上賦予了內(nèi)部空間的自由性和靈活性，使得展示空間本身與其展示作品之間的關(guān)系更加緊密了。雖然該美術(shù)館位置并未坐落于798藝術(shù)區(qū)，但是其廠房的特點(diǎn)和其具有諸多相似之處，作為一個(gè)成功的落地案例而言具有許多的參考和研究?jī)r(jià)值。
三、美術(shù)館改造對(duì)舊工業(yè)區(qū)改造的啟示
798藝術(shù)區(qū)是一個(gè)很難被定義的地區(qū)，這個(gè)曾經(jīng)在歷史場(chǎng)合中承載七八十年代的榮光，在社會(huì)政策一次又一次的變革中一度衰弱。因?yàn)橐粋€(gè)偶然的機(jī)會(huì)使得這個(gè)即將被城市唾棄的地區(qū)重新找到了新的價(jià)值，變成了一個(gè)城市的“名片”。就以單一的視覺(jué)符號(hào)和設(shè)計(jì)語(yǔ)言而言，因其歷史因素所以遺留下來(lái)的不僅僅是具有矩形天窗的包豪斯式的廠房建筑，其中還包含了被廢棄不用的蒸汽管道和富有時(shí)代特點(diǎn)的文革標(biāo)語(yǔ)。
798 最大的意義是遺留下的文化意義以及內(nèi)涵。就像清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授李象群向市人大遞交的提案中提到，798 不僅有藝術(shù)價(jià)值， 還有建筑價(jià)值、歷史價(jià)值、經(jīng)濟(jì)價(jià)值和奧運(yùn)價(jià)值，這也是保留這個(gè)新藝術(shù)區(qū)的原因。[4]
（一）再生性：從工業(yè)廠房本身來(lái)說(shuō)，工業(yè)舊廠房的改造設(shè)計(jì)主要包括廠房的內(nèi)部空間，建筑外觀和公共空間景觀三個(gè)主要的方面。我們?cè)谠O(shè)計(jì)過(guò)程當(dāng)中應(yīng)當(dāng)在滿足美術(shù)館空間功能需求的前提之下，盡量保留的工業(yè)廠房所遺留下來(lái)優(yōu)秀功能特點(diǎn)和富有特色的文化符號(hào)特點(diǎn)，保護(hù)那些由于歷年不斷加建而逐漸埋沒(méi)的歷史印記，從而達(dá)到其再生。我們應(yīng)該謹(jǐn)慎地對(duì)待前人所遺留下來(lái)的遺產(chǎn)并且警惕那種“改頭換面”式的改造，警惕那種極端迎合某種設(shè)計(jì)潮流而將舊的東西取代的行為和思想。
隨著生態(tài)理念和低碳生活理念的廣泛宣傳，現(xiàn)代人對(duì)于生活環(huán)境的要求有著大大提高。[5] 從環(huán)境方面來(lái)看，工業(yè)廠房的改造和利用從單一方面來(lái)說(shuō)是對(duì)建筑和城市容貌的改造和延續(xù)。但從廣義上來(lái)看它是對(duì)生態(tài)環(huán)境的再生措施。舊工業(yè)廠房作為一種因生產(chǎn)功能等被時(shí)代所暫時(shí)遺棄的資源，從各個(gè)方面來(lái)看，其單方面的存在只會(huì)產(chǎn)生消極的作用。而改建后的廠房又再次被賦予了文化的屬性，以全新的功能重新融入到城市的環(huán)境中去，不僅改善了城市的面貌，而且增加了城市的文化氛圍。減少了大量的城市垃圾，減少了城市的污染，大大緩解了城市的交通壓力。
（二）商業(yè)性：雖然藝術(shù)區(qū)的建立以及發(fā)展成為了其他工業(yè)廠區(qū)改造的典范，但是從某種程度上來(lái)說(shuō)，798藝術(shù)區(qū)從最初的自發(fā)形成到政府企業(yè)聯(lián)合管理之后讓原本純粹的藝術(shù)社區(qū)被賦予了旅游地標(biāo)的屬性，并且也因此受到了商業(yè)經(jīng)濟(jì)效益驅(qū)使，所以許多人認(rèn)為大量以創(chuàng)意、手工為由的非藝術(shù)機(jī)構(gòu)和個(gè)體工商戶的進(jìn)入極大影響了藝術(shù)區(qū)的氛圍，甚至有一種聲音指出這種以盈利為目的經(jīng)濟(jì)體的存在會(huì)將藝術(shù)家從這里趕走。
事實(shí)上，藝術(shù)本身是并不排斥商業(yè)，商業(yè)元素成為了當(dāng)今社會(huì)一個(gè)必不可少的元素，這種元素也使得美術(shù)館的改造以及興建成為了可能。因?yàn)殡S著資本主義的發(fā)展，資本的積累促使了社會(huì)對(duì)藝術(shù)品極大的精神需求，甚至博物館內(nèi)的藝術(shù)品本身也成為了個(gè)人經(jīng)濟(jì)地位的體現(xiàn)。
所以我們?cè)谠O(shè)計(jì)過(guò)程當(dāng)中，不應(yīng)刻意避免藝術(shù)區(qū)的商業(yè)化過(guò)程，而是應(yīng)該找到恰當(dāng)?shù)姆椒▽⑺囆g(shù)和商業(yè)進(jìn)行有機(jī)融合。
（三）藝術(shù)性：798藝術(shù)區(qū)所形成的藝術(shù)并不是17世紀(jì)所盛行的古典主義藝術(shù)，也不是帶有民主主義傾向和社會(huì)主義傾向的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)。798等藝術(shù)區(qū)嘗試在現(xiàn)實(shí)和理想之間，在受眾和創(chuàng)造者之間，是一種在環(huán)境和自我重新建立聯(lián)系的藝術(shù)產(chǎn)物。自從達(dá)達(dá)主義誕生起，小便器被當(dāng)作展品放入展廳，蒙娜麗莎被畫(huà)上胡須，就宣告了一種反叛藝術(shù)的誕生，其反對(duì)傳統(tǒng)的古典、權(quán)威甚至包括其自身。當(dāng)代的藝術(shù)可以說(shuō)是帶有強(qiáng)烈的意識(shí)形態(tài)意味，是藝術(shù)家對(duì)當(dāng)今和未來(lái)的質(zhì)問(wèn)，對(duì)主流意識(shí)的反叛，他們喜歡心理上被“邊緣化”的感覺(jué)，正是這種存在的反差，促進(jìn)了他們內(nèi)心表達(dá)的欲望，我們?cè)?span style="font-size: 14px; line-height: normal; font-family: 'Myriad Pro';">798地區(qū)，總能看見(jiàn)怪誕的作品，擁有著扭曲身形的婦女，穿著奇裝異服的女裝馬俑，其廠房本身就帶有強(qiáng)烈的個(gè)性化色彩。
拋開(kāi)廠房的功能性不談，其可以說(shuō)是幾何美學(xué)的以及結(jié)構(gòu)美學(xué)的典范，暴露的梁板、各種網(wǎng)架、通風(fēng)管道和線纜等各種設(shè)備，這些元素是基于廠房建造者理性推理而出的產(chǎn)物，并且其原本的意義喪失，而被認(rèn)為是一種片段式的、富于質(zhì)感的、充滿欲望的空間表達(dá)方式和元素，隨著80年代“高技派”思潮的興起，工業(yè)廠房所具有的“機(jī)械感”的意義也不再單一，這使得“技術(shù)來(lái)裝點(diǎn)生活”這句話成為了可能。
四、工業(yè)廠房藝術(shù)性符號(hào)的代表
從造型語(yǔ)言來(lái)看，工業(yè)產(chǎn)房?jī)?nèi)大量的獨(dú)特的視覺(jué)元素是吸引設(shè)計(jì)者和藝術(shù)家來(lái)到這里的原因。在設(shè)計(jì)時(shí)，首先要厘清哪些是需要保留的廠房藝術(shù)構(gòu)成元素，哪些是可以去除的，哪些是可以保留的。構(gòu)成廠房獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言的元素如下：
（一）鐵制品：在工業(yè)廠房里鐵制品的代表就是大量廢舊的管道，其本身具有粗獷堅(jiān)韌、外表冷峻的外表而顯得酷感十足，因?yàn)楦g而形成的銹跡斑斑的鐵銹形成了獨(dú)特的紋理，鐵管相互穿插交錯(cuò)的形態(tài)更是“天然”的高技派典范。
（二）裸磚墻：可以說(shuō)紅色的磚墻是廠房的標(biāo)配，冷硬而老舊但卻不失摩登感，并且紅磚格子式的紋理在室內(nèi)和戶外新燈光的照射下可以產(chǎn)生獨(dú)特的質(zhì)感。在給建筑樹(shù)立內(nèi)襯、表皮外包和隔斷的時(shí)候，注意新舊搭配，合理的比例可以形成強(qiáng)烈的視覺(jué)反差，產(chǎn)生虛與實(shí)、輕與重的對(duì)比。
（三）水泥墻：水泥墻可以說(shuō)是后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)當(dāng)中鐘愛(ài)的元素之一，其樸素的顏色能讓受眾能夠從心理上產(chǎn)生舒適的感覺(jué)，能夠靜靜地享受空間的美好。
（四）屋頂：用來(lái)支撐的梁架結(jié)構(gòu)布滿了大部分的廠房屋頂，所形成的視覺(jué)感受類(lèi)似于交叉的管道。如果再設(shè)計(jì)的過(guò)程中將原本的屋頂進(jìn)行大弧度的切割，進(jìn)行天窗的處理，自然光經(jīng)過(guò)繁瑣的梁架結(jié)構(gòu)能夠投射出獨(dú)特的光影效果。
結(jié)語(yǔ)
舊建筑改建作為一個(gè)日益發(fā)展壯大的學(xué)科，在環(huán)境問(wèn)題日益加重和人們重視文化精神空間需求的今天， 顯得越來(lái)越重要。 而舊廠房改建美術(shù)館屬于舊建筑改建為藝術(shù)空間的一個(gè)小子項(xiàng)， 拋棄從無(wú)到有的模式而采用舊建筑“再生”，可以極大地節(jié)省成本，降低其他建筑功能區(qū)的經(jīng)濟(jì)壓力。因其充滿挑戰(zhàn)性和趣味性而吸引了眾多國(guó)內(nèi)外知名建筑師的參與， 拓展了我們對(duì)于建筑的認(rèn)識(shí)。 研究舊廠房改建為民營(yíng)美術(shù)館的過(guò)程， 也算是對(duì)建筑學(xué)的認(rèn)識(shí)不斷拓展和加深的過(guò)程，希望能以自己的淺薄之見(jiàn)為豐富建筑學(xué)做出貢獻(xiàn)。
參考文獻(xiàn)
[1] 李娜 . 怪誕藝術(shù)的矛與盾 [J] . 大眾文藝 ，2012 [8] ：126—127
[2] 現(xiàn)藝 . 江漢大學(xué)美術(shù)館館長(zhǎng)李瑞洪訪談 [J] .武漢文史資料 ，2014 [1] ：62—64
[3] 陳宏偉 . 北京市區(qū)美術(shù)館門(mén)票的設(shè)計(jì)與應(yīng)用研究 [D] .河北大學(xué) ，2014 ：47
[4] 于小飛 . Loft建筑現(xiàn)象研究 [D] . 北京服裝學(xué)院，2009 ：74
[5] 鄧雪嫻 . 舊廠房的開(kāi)發(fā)利用 [J] .新建筑，2004（03 ：22-24
[6] 楊玉倩 . 建筑整體設(shè)計(jì) [J] . 設(shè)計(jì)，2017[07]：158-160