上海大學(xué) 美術(shù)學(xué)院 于 娜
摘要：數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用改變了動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作，且動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作開(kāi)始走向市場(chǎng)化，我國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展較晚且特色不明顯，而水墨動(dòng)畫(huà)作為一種我國(guó)動(dòng)畫(huà)特殊的存在一直被推崇為具有典型中國(guó)特色的動(dòng)畫(huà)，且動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師也在不斷探究。文章從水墨人物畫(huà)元素入手，探究我國(guó)現(xiàn)代多維動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的發(fā)展方向及水墨人物畫(huà)元素的運(yùn)用，為我國(guó)多維動(dòng)畫(huà)的特色化發(fā)展提供可能性。
關(guān)鍵詞：水墨 人物畫(huà) 現(xiàn)代設(shè)計(jì) 多維動(dòng)畫(huà)
中圖分類號(hào)：J218.7 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A
文章編號(hào)：1003-0069(2017)10-0130-02
Abstract：The application of digital technology has changed the creation of animation， and animation began to market-oriented. Chinese animation development is late and the characteristics are not obvious， and ink animation as a kind of China's animation has been respected as a special existence with a typical Chinese characteristics of the animation， and animation designers are constantly exploring. This paper explores the development direction of modern multidimensional animation design and the use of elements in ink painting， and provides the possibility for the development of multi-dimensional animation in China.
Keywords：Ink Figure painting Modern design Multi-dimensional animation
一、水墨畫(huà)與動(dòng)畫(huà)概述
（一）中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)概述
提到中國(guó)水墨畫(huà)，人們首先會(huì)聯(lián)想到文人揮毫潑墨、別具一格的作品，而談到水墨動(dòng)畫(huà)，則會(huì)想到一些有著詩(shī)意情景、淡雅風(fēng)格、充滿著東方美學(xué)的動(dòng)畫(huà)形式，動(dòng)畫(huà)本身美感的體現(xiàn)便可以給人們無(wú)限的視覺(jué)享受。中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展較晚，但是水墨動(dòng)畫(huà)在發(fā)展之初便獨(dú)樹(shù)一幟，展現(xiàn)出典型的東方文化特色，且受到國(guó)際的一致追捧，同時(shí)也因其飽含的中國(guó)傳統(tǒng)文化特色高度濃縮的審美特征受到業(yè)界一致贊許。在國(guó)際上，中國(guó)早期山水動(dòng)畫(huà)的《牧笛》《鹿鈴》《山水情》在我國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展初期便受到了國(guó)際的一致贊許，其獲獎(jiǎng)并非作品運(yùn)用了多么先進(jìn)的技術(shù)，而是中國(guó)水墨畫(huà)風(fēng)格及這種具有典型民族特色的藝術(shù)形式感染了他們，甚至國(guó)際上將此命名為“中國(guó)”學(xué)派。但是隨著數(shù)字影像技術(shù)的不斷發(fā)展，很多動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師開(kāi)始迷失了方向，傳統(tǒng)的水墨風(fēng)格岌岌可危。水墨風(fēng)格動(dòng)畫(huà)多取材水墨人物及水墨風(fēng)景的特點(diǎn)，一般采用逐幀動(dòng)畫(huà)，其工藝極其復(fù)雜，且工作量非常大，一部動(dòng)畫(huà)的制作成本極高，特別是人力成本與制作周期，這也是很多動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師放棄水墨動(dòng)畫(huà)的主要原因之一。另外水墨動(dòng)畫(huà)一般取材古典元素，節(jié)奏比較慢，動(dòng)作連貫性差，主要表現(xiàn)的是一種文化意蘊(yùn)，和當(dāng)今快節(jié)奏的生活，動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者對(duì)于新動(dòng)畫(huà)的訴求有一定的矛盾，因此傳統(tǒng)的水墨動(dòng)畫(huà)開(kāi)始走向衰敗。
（二）現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)與水墨畫(huà)的關(guān)系
現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)以三維動(dòng)畫(huà)為主體，甚至很多設(shè)計(jì)師開(kāi)始嘗試更加多維度的動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)，這種形式的出現(xiàn)大大豐富了動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)，也給水墨動(dòng)畫(huà)的發(fā)展提供了契機(jī)。三維水墨元素動(dòng)畫(huà)與傳統(tǒng)的水墨動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作方式，創(chuàng)作手法等方面均有不同之處，但是總體上來(lái)說(shuō)還是遵循傳統(tǒng)水墨人物、山水及花鳥(niǎo)的基本藝術(shù)原則，當(dāng)今的水墨動(dòng)畫(huà)還處于發(fā)展的初期，三維技術(shù)的創(chuàng)作方
法與水墨元素還處于磨合期，且多為小成本制作，雖然在創(chuàng)作上盡量追求水墨畫(huà)的風(fēng)格，但是故事的架構(gòu)，藝術(shù)的走向并沒(méi)有與傳統(tǒng)水墨元素達(dá)到完美的契合，特別是達(dá)不到傳統(tǒng)水墨元素那么豐富的內(nèi)涵。因此現(xiàn)代多維技術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)水墨花的結(jié)合還需要進(jìn)一步努力嘗試與探索。
二、水墨動(dòng)畫(huà)的發(fā)展歷程及其特點(diǎn)
（一）水墨動(dòng)畫(huà)的發(fā)展歷程
水墨動(dòng)畫(huà)產(chǎn)生于20世紀(jì)50年代的中國(guó)，其國(guó)際上有影響力的作品主要有四部《山水情》《牧笛》《小蝌蚪找媽媽》《鹿鈴》。這四部作品跨越了30多年才逐步發(fā)行，均出自上海美術(shù)電影制片廠，在20世紀(jì)50年代，上海美術(shù)電影制片廠倡導(dǎo)發(fā)展中國(guó)特色動(dòng)畫(huà)片，其中以《牧笛》為代表，而《小蝌蚪找媽媽》作品將中國(guó)的水墨動(dòng)畫(huà)推向高潮。之后便出現(xiàn)了文化大革命，中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)停滯不前，甚至出現(xiàn)了倒退，在這種艱苦的條件下，上海美術(shù)電影制片廠仍然創(chuàng)造出了《鹿鈴》《山水情》兩部?jī)?yōu)秀作品，奠定了我國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)的國(guó)際地位。
（二）水墨動(dòng)畫(huà)的特點(diǎn)
水墨動(dòng)畫(huà)在意境層面上有效地繼承了一般水墨人物畫(huà)與山水畫(huà)的意境之美，體現(xiàn)出一種細(xì)膩且深刻的審美感受，相比傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)形式更容易表現(xiàn)虛幻的場(chǎng)景與角色。水墨動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作在眾多動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)形式中獨(dú)樹(shù)一幟，摒棄了寫(xiě)實(shí)動(dòng)畫(huà)的死板，在動(dòng)畫(huà)中融入更多的主觀情感，從而塑造出生動(dòng)活潑且惟妙惟肖的藝術(shù)形象。從上海電影制片廠在1988年完成的《山水情》作品中可以看出，整個(gè)作品充分融入了水墨畫(huà)的精髓，揮灑自如的筆墨搭配虛無(wú)縹緲的景色，在塑造動(dòng)畫(huà)形象的同時(shí)給人以無(wú)限遐想。
水墨動(dòng)畫(huà)在表現(xiàn)手法上充分借鑒了水墨畫(huà)關(guān)于意境與精神的追求，相比傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)更能夠充分體現(xiàn)出動(dòng)畫(huà)中的視覺(jué)美感與聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，這是一種高于傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)塑造手法的美，是一種審美意識(shí)與精神的高度融合與傳播。動(dòng)畫(huà)將水墨元素動(dòng)態(tài)化，水墨元素在動(dòng)畫(huà)中注入美感與精神意念，兩者相互結(jié)合，構(gòu)成一種視聽(tīng)相互結(jié)合的綜合藝術(shù)體，這種方式不僅僅可以有效提升動(dòng)畫(huà)的意境美、精神美和形式美，同時(shí)可以將傳統(tǒng)水墨元素進(jìn)行更加靈活，更加豐富的呈現(xiàn)。影片《牧笛》以人和牛為主要對(duì)象，演繹兩者的感情，其劇情相對(duì)比較平淡，并沒(méi)有采用傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)經(jīng)常用得到的前期伏筆，劇情反轉(zhuǎn)方式，也沒(méi)有用太多的表現(xiàn)手法，只是通過(guò)一個(gè)小故事，采用水墨元素，呈現(xiàn)一種精神層面的美感，從而達(dá)到傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)所無(wú)法實(shí)現(xiàn)的藝術(shù)效果，這也是水墨動(dòng)畫(huà)受到追捧的主要原因之一。
水墨動(dòng)畫(huà)在制作手法上可謂是集水墨特色為一體，采用了烘、染、潑、積、破等傳統(tǒng)水墨創(chuàng)作手法，結(jié)合水墨作品虛實(shí)相生的創(chuàng)作理念，同時(shí)采用傳統(tǒng)水墨手法與現(xiàn)代攝影多種技巧結(jié)合的方式。比如水墨動(dòng)畫(huà)中的線條和著色是相互分開(kāi)的，類似于我國(guó)傳統(tǒng)木板年畫(huà)工藝，不同顏色表現(xiàn)在不同的賽璐璐片上，然后通過(guò)攝影的手法進(jìn)行分層拍攝或者多重曝光的方式，從而達(dá)到一種水墨畫(huà)的效果，這種方式雖然嚴(yán)重增加了工作量，但是其展現(xiàn)出的效果是一般動(dòng)畫(huà)無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。比如我國(guó)著名水墨動(dòng)畫(huà)《山水情》，為了體現(xiàn)山體的虛無(wú)縹緲，與水霧的波蕩起伏，動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師們采用了多層著色及曝光的方式拍攝，層次感很強(qiáng)，且工作量巨大，進(jìn)一步奠定了我國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)在國(guó)際上的地位，體現(xiàn)出水墨動(dòng)畫(huà)在藝術(shù)審美提升上不可比擬的優(yōu)越性。
三、傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)與現(xiàn)代多維水墨動(dòng)畫(huà)結(jié)合
中國(guó)水墨山水、花鳥(niǎo)等都是傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)元素，比如，《鹿鈴》動(dòng)畫(huà)片的設(shè)計(jì)藍(lán)本就是程十發(fā)的水墨人物畫(huà)；《山水情》中所展現(xiàn)的人物畫(huà)也來(lái)源于名畫(huà)家之手。這些水墨動(dòng)畫(huà)片都是以傳統(tǒng)水墨畫(huà)作為背景，以其為重點(diǎn)進(jìn)行視覺(jué)風(fēng)格描述，在動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中充分融入水墨畫(huà)藝術(shù)，從而形成了獨(dú)特的水墨畫(huà)動(dòng)畫(huà)片，水墨畫(huà)與普通畫(huà)的主要區(qū)別在于水墨動(dòng)畫(huà)無(wú)需描繪輪廓線，只需在宣紙上自然描繪，使其呈現(xiàn)出自然、真實(shí)的狀況，從而達(dá)到傳神的境界，水墨動(dòng)畫(huà)片的主要特點(diǎn)表現(xiàn)在兩方面，一是以形寫(xiě)神，二是筆情墨趣。在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景制作中也充分利用，利用水墨暈染的特點(diǎn)使動(dòng)畫(huà)片呈現(xiàn)不同的節(jié)奏感與層次感，這些都與傳統(tǒng)水墨人物畫(huà)的特點(diǎn)不謀而合。
（一）形的結(jié)合
多維水墨動(dòng)畫(huà)與傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)相比，其主要特點(diǎn)在于電腦軟件的使用，電腦軟件是其創(chuàng)作技術(shù)支撐，在進(jìn)行動(dòng)畫(huà)創(chuàng)意時(shí)會(huì)受到較多的工藝限制，因此，多維水墨動(dòng)畫(huà)片在對(duì)水墨暈染效果表現(xiàn)方面明顯低于傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)片，并且有關(guān)傳統(tǒng)水墨畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格以及水墨畫(huà)技法等方面的了解也有所欠缺，在制作動(dòng)畫(huà)片的過(guò)程中往往更加側(cè)重于“形似”，忽視了對(duì)水墨畫(huà)的意境表達(dá)與傳神表達(dá)，多維水墨動(dòng)畫(huà)片要達(dá)到這一目標(biāo)還有較大的難度。傳統(tǒng)水墨畫(huà)制作需講究一定的原則，一是構(gòu)圖原則，二是氣氛渲染，三是空間留白，四是國(guó)畫(huà)散點(diǎn)透視。多維水墨畫(huà)制作過(guò)程中也需要遵循這些原則，尤其是構(gòu)圖與透視原則需引起重視，在拍攝過(guò)程中應(yīng)充分利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)以及場(chǎng)面調(diào)度等展現(xiàn)動(dòng)畫(huà)的空間感，從而取得較好的動(dòng)畫(huà)構(gòu)圖。
（二）意的融入
“意”是中國(guó)水墨畫(huà)展現(xiàn)深刻內(nèi)涵的關(guān)鍵部分，是對(duì)水墨畫(huà)的意境與畫(huà)面美感進(jìn)行呈現(xiàn)的重要部分，審美意境是水墨動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中對(duì)電影語(yǔ)言與筆墨語(yǔ)言進(jìn)行展現(xiàn)的核心部分。多維水墨畫(huà)的動(dòng)畫(huà)制作主要側(cè)重于對(duì)“動(dòng)”的展現(xiàn)，在制作工藝與角色動(dòng)作的展現(xiàn)方面存在較大的局限性。但是其設(shè)計(jì)思路卻始終遵循中國(guó)水墨畫(huà)的審美風(fēng)格與藝術(shù)特點(diǎn)，在拍攝過(guò)程中也能夠充分利用多變的拍攝手法展現(xiàn)人物運(yùn)動(dòng)，因此能夠產(chǎn)生較好的視覺(jué)效果與藝術(shù)效果。
（三）加入時(shí)間維度
時(shí)間概念的引入是水墨動(dòng)畫(huà)的基本特點(diǎn)，也是促使水墨畫(huà)成為時(shí)空藝術(shù)的主要形式，時(shí)間概念是使電影擁有審美元素的基礎(chǔ)，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者在對(duì)這些審美元素加以利用的過(guò)程中，即可制作出符合大眾審美的水墨動(dòng)畫(huà)片。傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)片中的鏡頭語(yǔ)言主要分為兩種，一是固定鏡頭，二是推拉搖移。但是多維水墨動(dòng)畫(huà)片制作擁有十分豐富的鏡頭語(yǔ)言，對(duì)水墨畫(huà)的詩(shī)意韻味能夠做出更好的展現(xiàn)，使其產(chǎn)生更強(qiáng)的流動(dòng)空間與縱深感，從而產(chǎn)生更強(qiáng)的視覺(jué)感染力。
四、傳統(tǒng)水墨風(fēng)格在多維動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域中的擴(kuò)展運(yùn)用
近年來(lái)，隨著電腦技術(shù)的發(fā)展，動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)水平明顯提高，電腦繪制技術(shù)也得到了更加廣泛的運(yùn)用，多維動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)發(fā)展迅速，動(dòng)畫(huà)制作行業(yè)已經(jīng)形成了完善的電腦制作系統(tǒng)。目前，多維動(dòng)畫(huà)片的代表作有《荷塘月色》《桃花源記》等。多維動(dòng)畫(huà)片與傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)片相比，節(jié)奏更快、動(dòng)作更多，人物動(dòng)作表現(xiàn)更加靈活夸張，節(jié)為觀眾呈現(xiàn)了全新的水墨動(dòng)畫(huà)片。同時(shí)，多維動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)不僅局限于動(dòng)畫(huà)片制作，在影視節(jié)目制作以及公益廣告拍攝等方面都有廣泛的運(yùn)用，其中較有代表性的有《聊齋志異》《紅樓夢(mèng)》《酒鬼酒》等影視作品與廣告等。這些影視作品與廣告片中所運(yùn)用的多維動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)不僅表現(xiàn)在片頭與片尾處，同時(shí)還表現(xiàn)在內(nèi)容形式以及大量細(xì)節(jié)工藝中。比如，《趙氏孤兒》所運(yùn)用的水墨人物動(dòng)畫(huà)對(duì)人物故事進(jìn)行了充分的講述，并且這種動(dòng)畫(huà)形式與整個(gè)影片的風(fēng)格也完美融合。
（一）傳統(tǒng)中國(guó)元素的融入
以《桃花源記》為例分析，該作品榮獲了動(dòng)畫(huà)短片獎(jiǎng)，其中運(yùn)用多維技術(shù)所制作出的二維平面水墨動(dòng)畫(huà)效果，對(duì)中國(guó)風(fēng)味做出了充分的展現(xiàn)。該作品的創(chuàng)作藍(lán)本是陶淵明創(chuàng)作的同名古文，在多維技術(shù)的運(yùn)用中將人物形體與人物動(dòng)作等充分描述，加上貼畫(huà)材質(zhì)以及渲染方式的使用，使人物面部表情得到了十分細(xì)膩的處理，將古文中的桃花飄落以及流水緩緩等清潔充分展現(xiàn)，再加上后期的水墨處理，使其空間意味與意境展現(xiàn)更加豐富。《桃花源記》的制作技術(shù)不僅局限于多維水墨動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)，同時(shí)還包括剪紙藝術(shù)以及皮影藝術(shù)等，在這些技術(shù)的充分結(jié)合下使人物動(dòng)作與景物特點(diǎn)得到了更加靈動(dòng)的展現(xiàn)，使觀眾獲得了良好的觀看體驗(yàn)感。
（二）留白手法的融入
空間留白是傳統(tǒng)水墨人物畫(huà)的主要特點(diǎn)，主要用于賦詩(shī)題詞或者印章落款等，從而對(duì)水墨畫(huà)的空間意境進(jìn)行更加深刻的表達(dá)。《牧笛》中出現(xiàn)了大量的留白空間，畫(huà)中描述的主要是牧童騎在水牛背上在荷塘中嬉戲，留白空間則對(duì)空間虛實(shí)進(jìn)行了充分的展現(xiàn)，使畫(huà)面意境更加悠遠(yuǎn)，使人感受到一種生動(dòng)與氣韻。多維水墨動(dòng)畫(huà)中也可充分利用這一藝術(shù)特點(diǎn)，比如《酒鬼酒》中的留白之處，也是對(duì)悠遠(yuǎn)空間的一種展現(xiàn)，在留白處的賦詩(shī)題詞讓水墨畫(huà)更加富有詩(shī)情畫(huà)意，使其空間層次更加豐富，對(duì)遠(yuǎn)近虛實(shí)也做出了充分的展現(xiàn)，對(duì)中國(guó)水墨人物畫(huà)的審美風(fēng)格也充分體現(xiàn)出來(lái)。
（三）多維軟件的引入與創(chuàng)新
多維動(dòng)畫(huà)影視作品中所運(yùn)用的水墨風(fēng)格在技術(shù)處理上有其獨(dú)特之處。比如，多維動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中的場(chǎng)景在進(jìn)行人物或花草表現(xiàn)，可直接運(yùn)用3DMAX技術(shù)在鏡頭設(shè)計(jì)稿中進(jìn)行建模，在建模過(guò)程中在利用貼圖技術(shù)進(jìn)行暈染，并選擇適合的材質(zhì)進(jìn)行表現(xiàn)，也能夠達(dá)到較好的表現(xiàn)效果。同時(shí)，還可通過(guò)對(duì)漸變色彩的調(diào)節(jié)使水墨畫(huà)呈現(xiàn)出不同的濃淡色彩，使其韻味表現(xiàn)出更佳的質(zhì)感。與傳統(tǒng)水墨畫(huà)中所要求的參差有致與虛實(shí)潤(rùn)燥不同，3DMAX只需要利用相應(yīng)的插件即可進(jìn)行水墨畫(huà)勾線，從而展現(xiàn)出完美的人物畫(huà)與花鳥(niǎo)畫(huà)特點(diǎn)。
五、現(xiàn)代多維水墨動(dòng)畫(huà)發(fā)展的廣闊前景
近年來(lái)，電腦動(dòng)畫(huà)技術(shù)在我國(guó)獲得了迅速的發(fā)展，多維動(dòng)畫(huà)中的水墨畫(huà)風(fēng)格運(yùn)用十分廣泛，在動(dòng)畫(huà)片制作、電影電視劇制作、廣告片制作、卡通漫畫(huà)制作以及MTV制作等方面都獲得了充分的運(yùn)用，多維水墨動(dòng)畫(huà)發(fā)展趨勢(shì)與發(fā)展前景十分廣闊。為了有效實(shí)現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化與先進(jìn)動(dòng)畫(huà)技術(shù)的結(jié)合，促使水墨動(dòng)畫(huà)恢復(fù)以往的輝煌歷史，在制作技術(shù)以及工藝技術(shù)等方面都還需要進(jìn)一步改進(jìn)。當(dāng)代動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家目前最需要研究的即是如何提升現(xiàn)代水墨動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)新創(chuàng)作。
要解決上述問(wèn)題關(guān)鍵在于動(dòng)畫(huà)軟件的開(kāi)發(fā)。軟件技術(shù)的開(kāi)發(fā)與創(chuàng)新都是由藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中不斷提出新方法與新要求的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)的，因此，我國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)要獲得發(fā)展、取得創(chuàng)新，首先應(yīng)加快普及動(dòng)畫(huà)軟件的運(yùn)用，要求藝術(shù)家充分運(yùn)用現(xiàn)代技術(shù)進(jìn)行動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作，從而為多維水墨畫(huà)創(chuàng)作進(jìn)行優(yōu)化與更新，促使動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作規(guī)模化、系統(tǒng)化發(fā)展。前文所描述的多維動(dòng)畫(huà)代表片充分說(shuō)明了我國(guó)多維技術(shù)的在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用效果。
結(jié)語(yǔ)
中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)的發(fā)展離不開(kāi)藝術(shù)家的努力與創(chuàng)新。傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)雖然在國(guó)際中獲取了較大的成就，但由于其制作方式以及創(chuàng)作題材等方面的因素限制，目前已經(jīng)難以滿足大眾的審美需求，而多維水墨動(dòng)畫(huà)的出現(xiàn)是對(duì)傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)制作的創(chuàng)新，在水墨動(dòng)畫(huà)的發(fā)展過(guò)程中必定會(huì)產(chǎn)生較大的影響作用。因此，藝術(shù)家們要堅(jiān)持創(chuàng)新，充分運(yùn)用多維動(dòng)畫(huà)技術(shù)對(duì)傳統(tǒng)水墨畫(huà)進(jìn)行創(chuàng)新創(chuàng)作，將傳統(tǒng)民族藝術(shù)充分融入到多維技術(shù)中，創(chuàng)作出符合現(xiàn)代大眾審美的優(yōu)質(zhì)動(dòng)畫(huà)作品，促進(jìn)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)走上新的繁榮道路。
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