2020年6月16日，Hyundai Blue Prize 2019獲獎(jiǎng)?wù)埂队螒蛏鐣?huì)：狼、猞猁和蟻群》（Play societies：wolves, lynx and ants）在現(xiàn)代汽車文化中心（北京市朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋路4號(hào)798藝術(shù)區(qū)E-1號(hào)）盛大開(kāi)幕。
此次展覽由Hyundai Blue Prize 2019“創(chuàng)意能量”獲獎(jiǎng)?wù)哧悤F與張業(yè)鴻共同擔(dān)任策展人，他們向現(xiàn)場(chǎng)觀眾介紹了他們的策展理念、展覽空間以及接下來(lái)即將推出的公共教育項(xiàng)目。開(kāi)幕當(dāng)天，眾多媒體和藝術(shù)家到場(chǎng)，共同見(jiàn)證了這場(chǎng)具有反思意義的精彩開(kāi)展。
現(xiàn)代汽車文化中心藝術(shù)總監(jiān)徐靜（左）與Hyundai Blue Prize 2019“創(chuàng)意能量”獲獎(jiǎng)?wù)哧悤F（中）與張業(yè)鴻（右）
在此次獲獎(jiǎng)?wù)怪校瑑晌徊哒谷藝@大獎(jiǎng)主題“社交智能”，將游戲（play）作為一種行為及媒介，對(duì)這一既古老又現(xiàn)代的命題作出了全新的詮釋。策展文案以狼、猞猁、蟻群三種動(dòng)物為線索，作為人類社會(huì)交往的三種原型的隱喻，意圖揭示出個(gè)體狀況在網(wǎng)絡(luò)社會(huì)中的種種境遇，從而探討“社交/社會(huì)智能”的另一種面向，追問(wèn)是否存在結(jié)合人類智慧和人工智能為一體的“泛智能”。
展覽由海內(nèi)外14位/組藝術(shù)家、游戲設(shè)計(jì)師的作品組成，包含影像藝術(shù)、紙本繪畫(huà)、多媒體互動(dòng)裝置、電子游戲等不同形式。陳旻與張業(yè)鴻從策展文本中提取了“高速公路”、“安全島”和“游戲廳”等意向作為空間設(shè)計(jì)的元素，將策展敘事與作品展示貫穿一體。策展人希望能夠 “重新發(fā)明集體游戲，再次創(chuàng)造共同語(yǔ)言”，將藝術(shù)家們對(duì)游戲規(guī)則的反思帶到藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)，讓觀眾邊玩邊看，或“以玩代看”的形式來(lái)感受集體游戲、協(xié)作和偶發(fā)的樂(lè)趣。
Hyundai Blue Prize 2019“創(chuàng)意能量”獲獎(jiǎng)?wù)哧悤F（右）與張業(yè)鴻（左）
展覽從周蓬岸的復(fù)古電腦操作平臺(tái)《1997：通用桌面探險(xiǎn)》和張文心的8K寬幅動(dòng)畫(huà)影像作品《瀛海威時(shí)空 2020》開(kāi)始，追溯了90年代互聯(lián)網(wǎng)發(fā)軔期至今所謂科技神話的興衰成敗，一只奔跑不息的“信息高速公路上的荒原狼”帶領(lǐng)觀眾從網(wǎng)絡(luò)廢墟中追尋技術(shù)理想主義的蛛絲馬跡；勞家輝的《云繪畫(huà)—肖像研究》則將藝術(shù)家對(duì)三維游戲世界轉(zhuǎn)換到二維繪畫(huà)世界的思考帶到現(xiàn)場(chǎng)。
張文心《瀛海威2020》
第二部分“猞猁安全島” 描述了智能終端時(shí)代網(wǎng)絡(luò)社會(huì)與個(gè)體關(guān)系的轉(zhuǎn)變，章節(jié)標(biāo)題的靈感來(lái)源于唐潮在“安全島”中對(duì)個(gè)體生存境遇進(jìn)行探索的同名影像作品，趙邦的《我也只有在夜里需要你》和美國(guó)藝術(shù)家安吉拉·瓦施蔻（Angela Washko）關(guān)于PUA體驗(yàn)的電子游戲 《游戲：游戲》兩件作品形成了有趣的對(duì)應(yīng)關(guān)系，對(duì)人際關(guān)系及網(wǎng)絡(luò)社交的假象和謊言作出反思。姚清妹的多頻影像裝置則以戲虐的形式探討了政治游戲的規(guī)則，追問(wèn)“雙色視覺(jué)生物”是否能夠想象出“四色視覺(jué)者”的世界?
姚清妹《雙色視覺(jué)生物的四色夢(mèng)》
展覽的第三部分“蟻群游戲廳”通過(guò)修訂游戲規(guī)則，使用替代和共享技術(shù)，用集群智能和協(xié)作意識(shí)介入日常生活和生產(chǎn)空間，打開(kāi)一個(gè)可持續(xù)討論的空間。美國(guó)獨(dú)立游戲設(shè)計(jì)者軟工業(yè)（Molleindustria）的《三邊足球街機(jī)》電子游戲和來(lái)自法國(guó)的藝術(shù)小組“鹿腳”（Pied la Biche）的影像《三重奏》顛覆了傳統(tǒng)足球二元競(jìng)技的模式，改由三支球隊(duì)同場(chǎng)“競(jìng)技”，從而增加了更多的流動(dòng)性和偶然性。韓國(guó)藝術(shù)組合循環(huán)故事（Loopntale）的多人電子游戲邀請(qǐng)觀眾共同思考，多重行動(dòng)者（actors）之間的相互作用是否可以改變智能生成的機(jī)制。陳欣的互動(dòng)裝置再現(xiàn)了蜂群的“涌現(xiàn)”機(jī)制，提出動(dòng)物的“集群智能”作為一種連接的新形態(tài)，而陳抱陽(yáng)的《恭喜你，但是我在他的隔壁》則在無(wú)盡的迷宮中追問(wèn)人工智能技術(shù)的使命。展覽以鄭達(dá)的《生理反應(yīng)3》結(jié)尾，展示了實(shí)時(shí)風(fēng)的數(shù)據(jù)與計(jì)算機(jī)算法的力結(jié)合所產(chǎn)生的“泛智能”。模擬自然的風(fēng)提醒著觀眾，走出游戲世界之后，我們需要學(xué)會(huì)一次次地回到現(xiàn)實(shí)世界。
軟工業(yè)Molleindustria（意大利/美國(guó)）《三邊足球街機(jī)》以及鹿腳（法國(guó)）《三重奏》
從2017“社會(huì)流動(dòng)”到2018“未來(lái)演化”，Hyundai Blue Prize 2019聚焦“社交智能”，探討人際關(guān)系與科技、藝術(shù)發(fā)展在社會(huì)中的應(yīng)用。本次展覽《游戲社會(huì)：狼、猞猁和蟻群》發(fā)生在疫情期間，社交距離讓所有人不得不去重新思考我們現(xiàn)有的社交媒介生態(tài)以及它們所造成的各種影響。這樣一場(chǎng)注重線下體驗(yàn)的展覽的推出，也是希望能夠讓到場(chǎng)的觀眾重新體驗(yàn)到“肉身在場(chǎng)”與“連接”對(duì)藝術(shù)體驗(yàn)的重要性，策展人希望能夠通過(guò)注重現(xiàn)場(chǎng)感知的展示方式吸引不同的社群，重新開(kāi)啟個(gè)體與他者的連接。
為了減少線下觀展聚集，現(xiàn)代汽車文化中心今年將打破時(shí)間與空間的限制，在線下展覽限流期間，線上VR展也將同步上線，旨在通過(guò)更多元的觀展形式讓更多人參與進(jìn)來(lái)。在這樣一個(gè)“全球隔離”的疫情時(shí)代中，希望能夠聚焦媒介技術(shù)以及其對(duì)人際交往的影響，為當(dāng)下呈現(xiàn)一場(chǎng)及時(shí)的反思。
Hyundai Blue Prize是現(xiàn)代汽車專為中國(guó)青年策展人設(shè)立的年度大賽，以現(xiàn)代汽車的Creativity Energy（創(chuàng)新能量）理念為出發(fā)點(diǎn)，自2017年舉辦以來(lái)，一直承載跨界共享，全民創(chuàng)新，樂(lè)享生活的愿景，開(kāi)啟全民討論藝術(shù)、創(chuàng)新、科技的新模式，實(shí)現(xiàn)新興藝術(shù)生態(tài)與社會(huì)大眾的親密接觸，同時(shí)也幫助更多優(yōu)秀優(yōu)秀的青年策展人走向國(guó)際舞臺(tái)，成為了一股持續(xù)關(guān)注中國(guó)青年策展人發(fā)展的先鋒力量。
策展人簡(jiǎn)介
陳旻 Chen Min
策展人/藝術(shù)家/譯者，現(xiàn)工作生活于杭州。曾留法十年，畢業(yè)于法國(guó)阿爾勒國(guó)立攝影學(xué)院和格勒諾布爾藝術(shù)學(xué)院，現(xiàn)在中國(guó)美術(shù)學(xué)院跨媒體藝術(shù)學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)與社會(huì)思想研究所攻讀博士學(xué)位。陳旻目前的研究方向?yàn)橛螒?amp;藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)主義問(wèn)題，在投射于自然史中的單體生命史中尋求敘事之道。陳旻是Hyundai Blue Prize 2019中國(guó)青年策展人大獎(jiǎng)獲得者之一。2019年參與的策展項(xiàng)目包括“Inter-World-View 2019”、首屆之江國(guó)際青年藝術(shù)周、“致睡神——詩(shī)歌行為之夜”（明當(dāng)代美術(shù)館）等。文章見(jiàn)刊于《新美術(shù)》、《中國(guó)攝影》等。其創(chuàng)作曾于中國(guó)港口博物館、OCAT研究中心、法國(guó)Villa Pérochon當(dāng)代攝影藝術(shù)中心、集美 x 阿爾勒攝影節(jié)、連州攝影節(jié)等展出。
張業(yè)鴻 Zhang Yehong
1993年出生于廣東廣州，2015年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)工作、生活于廣州；是一位藝術(shù)家、策展人和藝術(shù)品牌“聯(lián)合雜貨”創(chuàng)始人。他曾獲得2019年Hyundai Blue Prize“創(chuàng)意能量”獎(jiǎng)，入圍2017年上海當(dāng)代藝術(shù)博物館PSA青年策展人獎(jiǎng)。他的作品曾于第七屆濟(jì)南國(guó)際攝影雙年展、AMNUA國(guó)際攝影展、第三屆CAFAM雙年展等廣泛展出，并被國(guó)內(nèi)多方媒體報(bào)道。
Hyundai Blue Prize
Hyundai Blue Prize在評(píng)估選手時(shí)，更加看重的是創(chuàng)新性和可持續(xù)性，而非著重于選手的以往經(jīng)驗(yàn)。每年，中國(guó)的青年策展人將會(huì)根據(jù)能夠反映出現(xiàn)代汽車集團(tuán)長(zhǎng)期愿景的主題，提出自己的策展提案。此后，選拔出6位決賽選手參與初評(píng)評(píng)委和專家評(píng)委的導(dǎo)師項(xiàng)目。他們將在評(píng)委們的幫助下準(zhǔn)備自己的最終提案，建立自己與國(guó)際藝術(shù)界的關(guān)系網(wǎng)，在國(guó)際平臺(tái)上探索無(wú)限可能。
Hyundai Motorstudio
Hyundai Motorstudio館群是特別的品牌體驗(yàn)空間。它旨在展示公司的藝術(shù)靈魂和其對(duì)藝術(shù)、設(shè)計(jì)及科技等多領(lǐng)域藝術(shù)實(shí)驗(yàn)的研究性嘗試。在這里，大眾可以了解和見(jiàn)證作為汽車行業(yè)詞匯的“motor”，和用于深思和創(chuàng)作的空間 “studio”的結(jié)合。
*文中所有圖片來(lái)源：現(xiàn)代汽車文化中心
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