浙江理工大學(xué) 服裝學(xué)院 王慧茹 張康夫
摘要：色彩是人類的思想載體，具有著鮮明的屬性，在電影中也發(fā)揮著不可磨滅的作用，支撐著電影的造型語言，以及電影的精髓和靈魂。文章通過分析科恩兄弟的“黑色電影”作品，探討電影的色彩語言，電影色彩設(shè)計以及畫面感傳達(dá)的情感。并結(jié)合具體作品進(jìn)行分析，電影服裝色彩設(shè)計給畫面營造的意境美，從而總結(jié)電影畫面的色彩和諧美以及在用色方面存在的不足。
關(guān)鍵詞：電影色彩 海報設(shè)計 色彩寓意 場景設(shè)計
中圖分類號：TS 941.7 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A
文章編號：1003-0069(2017)10-0110-02
Abstract：Color is a human mind with a vivid attribute， and an indelible role in film supporting the shape of the film and the soul. By analyzing the Cohen brothers’ black films， the article explores the color of the film， the emotion of film color and the emotion of the film. And combined with concrete work， the color of the film creates the image to summarize the color and beauty of the film， and the lack in color.
Keywords：Film color Poster design Color moral Scene design
引言
電影是一個輪廓，它歷史悠久，從黑白到彩色，色彩使電影不斷的豐富、飽滿。默聲、有聲、黑白、彩色等任何詞語都無法真正賦予電影。色彩影響著電影的始終，可以讓人們感受不同的意境，不同的氛圍，季節(jié)的變更，人物心理的變幻，電影的現(xiàn)在進(jìn)行時以及回憶錄。有輪廓卻沒有邊際……
一、電影色彩的重要性
（一）色彩因素
色彩設(shè)計是電影重要的影響因素，對電影起著重要作用。馬塞爾·馬爾丹說，“電影色彩的真正發(fā)明應(yīng)該從導(dǎo)演們懂得了下列事實的那一天算起，即色彩并不一定要真實，必須首先根據(jù)不同色調(diào)的價值和心理與戲劇含義去運用色彩”。然而色彩這個角色，加入到電影中也不過近短短幾十年的事。在色彩應(yīng)用于電影之初，人們擔(dān)心色彩只是著色手段，認(rèn)為故事情節(jié)是根本，色彩只是電影設(shè)計的一種形式，然而這個話題仍在爭論不休，20世紀(jì)60年代的一些電影人認(rèn)為色彩和運動不是同一派。費里尼言之“色彩即靜止”。奧斯卡會有最佳攝影獎，想必是為嘉獎攝影師出色的色彩運用，所謂的短暫靜止。就像馬塞爾·馬爾丹說的，“所有心理和生理方面的實驗都證實，我們更多感受的是色彩的價值，而不是色彩本身”。
（二）色彩設(shè)計
色彩使影片的繪畫感增強，同時也增加了電影的靜態(tài)感。有人稱黑白電影是在用光線進(jìn)行動作繪畫，在我看來黑白并非沒有色彩，黑白只是色彩更濃重，就像黑色電影，有著色彩的畫面卻伴隨著黑白的故事情節(jié)。我認(rèn)為，彩色在喜劇片、音樂片等非現(xiàn)實主義的應(yīng)用中還算成功，而暴力、死亡等題材的片子就不適宜用彩色。這個觀點接下來我會在科恩兄弟的一部黑色電影《冰血爆》中逐一闡釋。
色彩的生理特性、物理特性以及心理學(xué)特性會對電影產(chǎn)生不同層次的影響。康定斯基曾說，“當(dāng)你掃視一組色彩時，你有兩種感受。首先是一種純感官的效果……這些都是生理上的感受，為時有限，此外它們還是膚淺表面的東西，如果人的心扉緊閉，其印象便轉(zhuǎn)瞬即逝。這好像是我們觸到就產(chǎn)生寒冷的感覺，一旦手指變熱，寒冷就立即被遺忘。同樣的，一旦我們的眼睛轉(zhuǎn)向了別處，顏色的感官作用也就被忘卻了。另一方面，冰的寒冷的感官作用滲透的越深，它引起的感受也就越復(fù)雜，而且是一系列的心理體驗。同樣色彩的表面印象也會發(fā)展成為某種經(jīng)驗……對一個較敏感的心靈，色彩的效果就會更深刻，感染力更強。這就使我們達(dá)到了觀察色彩的第二個效果：色彩的心理效果。它們在精神上引起了一個相應(yīng)震蕩，而生理印象只有在作為這種心理振蕩的一個階段時才有重要性”。
關(guān)于色彩的設(shè)計，電影中的色彩設(shè)計不僅要與主題一致，還不能改變電影的內(nèi)在精神。一般在電影中，紅色一般會使人聯(lián)想戰(zhàn)爭、血、大火……給人熱情、危險、恐怖等心理臆想。白色往往會使人聯(lián)想到雪、白云、日光……給人神圣、潔白、光明等臆想。黑色最為經(jīng)典，黑夜、墨、喪服是電影中最常用的場面，給人罪惡、不祥、恐怖等臆想。不同大腦會對色彩產(chǎn)生不同的畫面感知，不同民族、不同文化層次的人對同樣色彩的理解和感知也不同。同樣的色彩在不同國家和不同的民族中有著不同的象征意義。這就是為什么在電影中，有些色彩是受人尊敬，而在別的人卻認(rèn)為是不詳，黑色最能說明這一點。電影的色彩設(shè)計至關(guān)重要，它不僅可以塑造出演員的性格，還能給人強烈的視覺沖擊。
（三）畫面設(shè)計
在日本，黑色是崇高的，在中國，黑色大多數(shù)代表的是不祥。站在觀眾對角度對影視作品進(jìn)行解讀，側(cè)面也可以探知觀眾的文化背景及類型。在進(jìn)行影視創(chuàng)作時，如果對這些不了解，就不能在影視作品將色彩充分恰當(dāng)?shù)剡\用，色彩的藝術(shù)效果就不能很充分地展現(xiàn)在目標(biāo)觀眾眼前。從平面到三維，色彩的應(yīng)用領(lǐng)域逐漸寬泛。與繪畫不同的是，電影色彩不僅豐富，在視覺靈動的閃念間就會形成一副畫面，電影的色彩畫面給人的感覺是多重的，是鋪墊、是遐想、是預(yù)兆等。或許色彩使電影有了靈魂，才使得一部部震撼人心的影視經(jīng)典出現(xiàn)。電影色彩是個“美女”，有時又是個“丑女”，為何我會這樣形容，電影色彩的構(gòu)成元素有很多，主角們的妝容、服裝、場景、光線等。使這些色彩元素搭配在一起，能夠表現(xiàn)出電影要表達(dá)出的效果，又能使觀眾的視覺感舒適。那么這是“美女”。一個電影畫面的設(shè)計會產(chǎn)生很多視覺影響，比如說色彩給人造成不舒適，或者說搭配不合理，產(chǎn)生不了所謂的“美”感，甚至給人造成不舒服的視覺感，那么這就是“丑女”。
至今，色彩對電影創(chuàng)作的藝術(shù)價值毋庸置疑。然而影片色彩的總體把握，具體場景色彩的設(shè)定，色彩環(huán)境和外景的設(shè)定等都非常重要。有著電影色彩的特殊性。
二、黑色電影海報設(shè)計
所謂的“black & white”，黑、白是色彩最豐富的。拆分“黑白”一詞，從字面上理解并不難懂，在給黑白賦予一定的內(nèi)在含義，那么它的意義就要廣泛得摸不著邊了。然而黑色在電影中的運用要比白色寬廣的多，黑色總給人一種暗沉、晦暗等一些負(fù)面的情緒，這些也是色
彩，黑色給人們帶來的心理色彩。在黑色電影的海報設(shè)計中，黑色、紅色這類令人遐想無限的色彩比較多。“黑色電影”這個詞并不陌生，從1940、1950年，好萊塢開始流行的電影類型，充斥著暴力、血腥。黑色影片可以說是美國暴力題材、法國的存在主義和德國表現(xiàn)主義的完美結(jié)合。標(biāo)準(zhǔn)歷史敘述都稱黑色電影源自于美國，是硬派小說。費利尼的《八部半》、安東尼奧的《奇遇》和法國新浪潮早期的作品都是黑白的，以及披頭士的電影處女作《精神病患者》也是黑白的，并且取得了巨大的成功。黑白電影的海報設(shè)計并不是完全的黑白，《八部半》的海報設(shè)計有很多種，大多都是詼諧的色調(diào)，幾款海報中分別以黑色、紅色、紫色、藍(lán)色為主色調(diào)，與電影的黑白畫面形成鮮明對比，讓人們在觀影時有著大概的心理色彩。
然而恐怖電影好像特別抗拒徹底地變成彩色片。黑色電影在美國大多數(shù)都獲得了奧斯卡獎都提名，并贏得了評論界和觀眾的關(guān)注。其中最為經(jīng)典的要數(shù)科恩兄弟的黑色電影了。在黑色的故事情節(jié)中，將畫面色彩感發(fā)揮到極致，鮮明的顏色對比應(yīng)該是科恩兄弟黑色電影的一大特色。他們的每一部電影都有著別樣的幽默，黑色幽默反而給電影增添了不少色彩。用看來悲慘甚至卑劣的電影情節(jié)使人發(fā)笑，而又略帶黑暗色彩，這可以詮釋黑色幽默的定義。《冰血爆》《血迷宮》使科恩兄弟在黑色電影這一領(lǐng)域崛起。尤其是《冰血爆》，畫面色彩感耐人尋味。談到海報設(shè)計，海報有三種形式，商業(yè)海報、社會公共海報和藝術(shù)海報這三種類型。電影海報是商業(yè)海報中最為突出的。它是平面設(shè)計中最能集中表現(xiàn)視覺設(shè)計的要素的一種形式，又可以適宜地表現(xiàn)空間。由簡單的文字、色彩、圖形以及排版等。
電影海報有很多種設(shè)計形式，早期的電影海報主要以圖形、圖像為主，有抽象和具象兩種表達(dá)方式。通過圖形圖像的方式傳達(dá)電影的主題思想，從影片中選取經(jīng)典的畫面作為海報的主要表現(xiàn)畫面，也可以從側(cè)面讓觀眾感知影片的類型。在科恩兄弟的黑色電影《冰雪爆》和《血迷宮》的海報設(shè)計中，大都采用了類似的表現(xiàn)方式，《血迷宮》的海報有好幾個版式，總體色調(diào)以黑色和紅色為主色調(diào)，以體現(xiàn)電影的血性以及黑暗的一面。《冰雪爆》這部電影以白色和紅色為主色調(diào)，根據(jù)影片中的大多場景都是冰雪，利用白色和紅色的反差對比，來凸顯黑色電影刺激，與暴虐。兩部影片的海報都選取了經(jīng)典的鏡頭作為主畫面，文字排版等都符合美國大文化下的設(shè)計主流。馬蒂斯曾說過：“任何國度的設(shè)計中，都應(yīng)體現(xiàn)國度的根，這個根就是自己的文化”。
三、畫面的色彩表現(xiàn)
（一）色彩場景設(shè)計
說起科恩兄弟的黑色電影，《冰雪爆》《血迷宮》等影片使科恩兄弟在黑色電影領(lǐng)域有著深刻的影響。黑色幽默詼諧，嘲笑、自嘲以及怪誕等幽默方式在影片中屢見不鮮。《冰風(fēng)爆》令人發(fā)笑而又引人發(fā)笑，這部影片的風(fēng)格更多突出了明尼蘇達(dá)州的氣候，西伯利亞式的凜冽寒冷，無人之地的皚皚白雪。也與《冰風(fēng)爆》片名冷冷的感覺相呼應(yīng)，無瑕白雪更成為了影片中出現(xiàn)最多的場景，白色給人的印象總是圣潔的，與黑色電影情節(jié)形成鮮明對比。《冰風(fēng)爆》最初始的題材設(shè)定有個固定的提綱，提煉為“冰凍的取景”，表現(xiàn)出了一種“老練的平靜”，然而它最典型的表現(xiàn)手法就是固定取景。生活是電影參照的框架，《冰風(fēng)爆》的色彩由于主題的限制，表現(xiàn)的很地方化，現(xiàn)實主義色彩較濃厚。相比場景設(shè)計，這部影片的人物性格設(shè)計更加有趣，主要講的是一項停車場的計劃引起的綁架案，汽車經(jīng)理想靠綁架妻子向岳父勒索籌集停車場計劃的資金，導(dǎo)致六條人命死亡的血腥事件。在影片中人物性格色彩對比明顯，兩個匪徒一個火熱一個陰郁。“反派”的汽車經(jīng)理人物性格也顯得極其功利，不安于現(xiàn)狀。影片中的女警成為了串聯(lián)案件發(fā)生到結(jié)束的“正義色彩”標(biāo)志。
（二）服裝色彩設(shè)計
科恩兄弟在進(jìn)行最初的構(gòu)思時，首先將影片的總體立意定為黑色風(fēng)格，色彩的基本色調(diào)為中性特征，具有老美國的灰舊時代風(fēng)。蒼涼、寂靜、無情略加詼諧幽默成為了《冰風(fēng)爆》的主色調(diào)，場景色調(diào)以及全片的色調(diào)偏冷，與人物服裝色彩形成對比。《冰雪爆》中道具、服裝的色彩關(guān)系十分明確，通過對人物身份、習(xí)慣、年齡、情趣等方面的設(shè)計，使服裝造型和色彩與環(huán)境氣氛、色調(diào)較為統(tǒng)一，例如性格較冷的綁匪服裝偏向于冷色系，白色T恤，黑色外套。性格聒噪的綁匪服飾色彩多為暖色，紅色毛衣，咖色外套。服裝色彩的交相輝映使畫面感十足，樸素而不單調(diào)。達(dá)到了劇情要求的整體色彩效果。在環(huán)境色調(diào)選擇方面，這部片子地域特色表現(xiàn)得特別明顯，白色的雪地，空曠的場景等多次出現(xiàn)，紅色的血跡在白雪的映襯下更能突出影片主題，冰雪、血案和暴力。 然而當(dāng)導(dǎo)演的主觀意識、情感表達(dá)與色彩契合時，即形成了“色彩意象”。
服飾色彩設(shè)計在電影的整個影調(diào)表現(xiàn)非常突出，服裝的色彩會隨著劇情的變化而變化，塑造人物性格，有目的和主觀的的服飾色彩設(shè)計更能突出人物性格，然而服飾色彩設(shè)計已然成為一門藝術(shù)。但是與生活中的服裝色彩設(shè)計還是有區(qū)別的，電影中的服裝色彩是挖掘人物思想、內(nèi)心情感的工具，渲染畫面氣氛。服裝色彩的設(shè)計在黑色電影中更有助于反映人物性格，晦暗的情節(jié)，它是一種特殊的表現(xiàn)語言。
結(jié)語
色彩是表現(xiàn)視覺藝術(shù)的主要構(gòu)成部分，電影中的色彩是視覺造型的語言，影響著電影的審美品味和視覺效果。色彩設(shè)計的表現(xiàn)分布在電影的各個細(xì)節(jié)，各個部分。海報、服裝、場景等設(shè)計都極為重要，而這些部分的設(shè)計都要以一個大的色彩范圍為前提。科恩兄弟的黑色電影風(fēng)格通過一定的敘述形式，擅于把控電影的總體色彩，取得了一定的成果。電影色彩包括有意識、無意識的兩個方面，色彩意象即屬于有意識那部分。色彩具有象征意義，又能夠表達(dá)情感，科恩兄弟在拍攝時精心挑選用何色何物來將特定的含義表現(xiàn)出來，對電影主題的表達(dá)起到了關(guān)鍵作用，間接地也給觀眾賦予了內(nèi)心的主觀色彩。邁克爾·查普曼曾說，“如果你的年齡夠大，你會認(rèn)為真正的電影是黑白的……我的意思是，大致而言，那些塑造我并深植于我無意識中的電影都是黑白的”。 不同時期的黑色電影有著不同的設(shè)計風(fēng)格，在場景、服裝、色彩等方面都有區(qū)分，電影色彩的設(shè)計是影片的靈魂，它帶給人們的不僅是視覺的震撼，還有心靈的震顫。
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