3 D首飾設計師斯特凡尼婭 ·盧凱塔（STEFANIA LUCCHETTA）的創(chuàng)作手法徘徊于外形與技術之間，通過一種純手工無法完成的正式研究，運用最富創(chuàng)意的技術，配合上前衛(wèi)的解構和實驗的好奇心，征服了首飾世界。
“我 的 首 飾由具有生物 兼 容性 的 樹脂、聚酰胺、鈦或鎢鉻鈷合金制成，是對形狀、材料和新技術進行了長期和深入研究得到的結果。”斯特凡尼婭·盧凱塔這樣描述自己的設計，“在1999年剛剛開始做這件事的時候，我的目標就是突破傳統(tǒng)生產(chǎn)的邊界。我想前進，超越已取得的既有的成果，將所有現(xiàn)代技術推展到極限，探索它們豐富的潛能，發(fā)現(xiàn)新的表達的可能性?！?br /> 斯特凡尼婭的創(chuàng)作運用了現(xiàn)代的手段，但也保留了與當代無關的條件。對當下最好的詮釋，此時此地最確切的含義，甚至對她自己創(chuàng)作的外觀進行調(diào)整，使其更接近大自然中的形狀：指紋、海綿或混凝土的幾何空間。所得到的結果可以在斯特凡尼婭創(chuàng)作的復雜的可穿戴的建筑狀首飾中看出端倪，她的首飾在21世紀混亂的創(chuàng)造力中進一步融合了精確的身份和認同，完美地與佩戴者的人體曲線相結合，形成完美的軀體連覺。
“如果讓我試著來總結我的設計心路歷程，我可以說，那就是一個持續(xù)嘗試突破所有昨日的可能，竭力使用當今所有可用的手段。”斯特凡尼婭說。
對可能的創(chuàng)新的沖動和用最好的方式來解釋當代的精神的愿望，不僅成為斯特凡尼婭直接對抗的手工制作的傳統(tǒng)的原因，還使其沿著在工業(yè)設計軌跡和文化意識的設計的不同道路提出挑戰(zhàn)，這些努力使斯特凡尼婭在 20 05年成為了A D I成員，在利基實驗中取得藝術與設計間不穩(wěn)定的平衡，接近今天經(jīng)常被提到的“設計藝術（ DESIGNART）”的概念。
斯特凡尼婭的作品都是限量版，顯然與大批量設計的嚴重性不同，卻與馬拉里（ MRNARI）的“未來的原型將比大系列產(chǎn)品更有價值”的觀點相一致，也完全符合斯特凡尼婭近年來一直在參照的恩佐·馬里（ ENZOMARI）的觀點：一個項目的質(zhì)量取決于它觸發(fā)文化變革的程度。要向“機械制造”大開所謂應用藝術的最傳統(tǒng)領域的大門，用三維建模軟件替換建模和手工造蠟模，引發(fā)了一場關于金匠領域傳統(tǒng)的保留以及國際媒體和評論家的興趣和任何的辯論，這當然是觸發(fā)了一種文化變革。
斯特凡尼婭·盧凱塔設計的首飾還通過將“奢侈”與低成本材料進行混搭來表達當代的精神。樹脂和鉆石在斯特凡尼婭的機器制造戒指上共存，也正是產(chǎn)品本身在決定著其自身的價值：因計算機輔助設計而誕生的首飾有其獨特性，然而卻與時尚和潮流的計劃并無多大關聯(lián)，所以注定要確定其具體的時空界限。
文_Text_Emma
圖_Photo_Stefania Lucchetta