東北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 徐阿俏 謝杰明
摘要:
本文從探究新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)生與藝術(shù)風(fēng)格入手，通過(guò)研究珠寶首飾設(shè)計(jì)風(fēng)格在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期表現(xiàn)的特征和經(jīng)典的設(shè)計(jì)師的代表作品，對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期珠寶首飾設(shè)計(jì)風(fēng)格的特點(diǎn)進(jìn)行比較深刻的了解和把握，總結(jié)和提煉新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期珠寶首飾設(shè)計(jì)理念對(duì)現(xiàn)代珠寶首飾設(shè)計(jì)的影響，進(jìn)而深入討論現(xiàn)代珠寶首飾設(shè)計(jì)中新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)元素的再體現(xiàn)，最后，淺談一下新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)現(xiàn)代珠寶首飾設(shè)計(jì)的啟示。
關(guān)鍵詞：
珠寶首飾設(shè)計(jì) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)元素
Abstract：
Starting from exploring the Art Nouveau and Art Style occurrence by studying jewelry design in Art Nouveau style, performance features and classic designer representative works of jewelry design style in the Art Nouveau period were more profound understood and grasped. The article also summarizes and refines the influence of Art Nouveau jewelry design philosophy of modern jewelry design, and then discusses the modern jewelry design in Art Nouveau elements. Finally, the article discusses the inspiration of the new art movement of modern jewelry design.
Keywords:
Jewelry design Art Nouveau elements
中圖分類號(hào)： J51
文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A
文章編號(hào)： 1003-0069(2015)06-0063-02
一 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)生與藝術(shù)風(fēng)格
1.1 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)生
19世紀(jì)80年代，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（ ArtNouveau）開(kāi)始了， 1890年至1910年之間是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的頂峰時(shí)期。“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的名字起源于薩穆?tīng)枴べe1895年在巴黎開(kāi)的一家名為“新藝術(shù)之家”的商店，商店內(nèi)陳列的均是此類風(fēng)格的產(chǎn)品。在1900年的巴黎國(guó)際博覽會(huì)上，薩穆?tīng)枴べe的作品引起了全世界的廣泛關(guān)注，“新藝術(shù)之家”的名稱不脛而走，所以以“新藝術(shù)”來(lái)命名這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)，因此，法國(guó)成為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地和中心。
1.2 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)風(fēng)格
新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)在法國(guó)的繼續(xù)深化和發(fā)展，并不是一種單一的風(fēng)格，具體可分為直線風(fēng)格和曲線風(fēng)格，還有裝飾風(fēng)格和平面藝術(shù)風(fēng)格，以充滿美感的女性形象著稱，其對(duì)流暢、婀娜的線條的成熟運(yùn)用達(dá)到了一定的高度。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)根據(jù)線條可分為曲線派和直線派。曲線派以法國(guó)、德國(guó)、英國(guó)、荷蘭、西班牙等國(guó)家為代表，而直線派則以格拉斯哥風(fēng)格和奧地利維也納分離派為代表。曲線派線條的主要特點(diǎn)就是對(duì)自然界的動(dòng)植物紋樣進(jìn)行模仿再現(xiàn)，無(wú)論是具象的物體形狀，還是表面的裝飾紋樣，全都是以流暢、優(yōu)美的線條為主，主要體現(xiàn)在平面設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)以及家具設(shè)計(jì)和珠寶設(shè)計(jì)之中。
新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的主張是運(yùn)用程序化的自然元素作為創(chuàng)作靈感和擴(kuò)充自然元素的資源，例如：海藻、草和昆蟲(chóng)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的珠寶首飾設(shè)計(jì)主張“師法自然”，以運(yùn)動(dòng)的線條作為其形式美的基礎(chǔ)，以植物、花卉和昆蟲(chóng)等自然事物作為裝飾圖案的主要元素。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期珠寶首飾的特點(diǎn)，是集合各種不同肌理的材料來(lái)表現(xiàn)自然界生物的鮮亮色澤，而不是寶石本身所具有的材質(zhì)特點(diǎn)。
雷諾（ RenéLalique）的作品是嬌柔豪華的法國(guó)新藝術(shù)風(fēng)格的最好見(jiàn)證。他的經(jīng)典作品，蜻蜓女人胸飾，是最具典型性的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的首飾作品（見(jiàn)圖1）。女人體是拉里克設(shè)計(jì)中愛(ài)用的一個(gè)主題，珠寶上的女人體刻畫(huà)細(xì)膩，栩栩如生，翅膀上運(yùn)用了琺瑯、藍(lán)歐泊、藍(lán)色寶石及綠松石用細(xì)密金線加以鑲嵌，蜻蜓身體的每一截都鑲嵌著由大到小的藍(lán)色青金石，翅膀后雕刻著巨大而有力的爪子彰顯力量。雷諾十分熱愛(ài)大自然， ·他的珠寶設(shè)計(jì)中，運(yùn)用了大量來(lái)自大自然的圖案裝飾，其中植物和昆蟲(chóng)圖案最常見(jiàn)，并且被處理成各種怪異的形式。他對(duì)材料的選擇也十分富有想象力，包括仿寶石、彩金、搪瓷、不規(guī)則珍珠和半透明角。 RenéLalique最原始的靈感源自于大自然的恩賜。他將自己融入在這個(gè)世界中，用心努力發(fā)掘大自然每一處的微妙，探索自然界中一切可以用來(lái)裝飾的元素。女性形象、蝴蝶、蜻蜓、飛蛾……他的珠寶作品中表達(dá)出各種奇特美妙的旋律，昆蟲(chóng)重新回歸美的主題，黃蜂、甲蟲(chóng)和草蜢也展示出了鮮為人知的魅力。RenéLalique是一位神奇的魔術(shù)師，他善于捕捉精美微妙的細(xì)節(jié)，以此來(lái)點(diǎn)綴自己心愛(ài)的珠寶，并不斷探尋如何將看似平凡的材料塑造成靈性四溢的珠寶作品。
阿爾豐斯?穆夏設(shè)計(jì)由喬治?富凱制作的蛇形手鐲將新藝術(shù)的曲線演繹得美輪美奐（見(jiàn)圖2）。鑲嵌著琺瑯的金制蛇身盤繞在手腕和手背上，形成優(yōu)美陰柔的曲線，綠松石組成的蛇頭嵌著紅寶石的眼睛，蛇頭上的金線與鑲嵌著綠松石的金戒指連接起來(lái)。富凱精湛的制作也讓人稱羨不已，紅寶石、青金石、綠松石等被細(xì)密地鑲嵌在蛇身上、做工細(xì)膩，與黃金的光澤相映成趣，最特別的就是整個(gè)蛇身設(shè)計(jì)成鉸鏈結(jié)構(gòu)，可以任意調(diào)節(jié)彎曲程度，堪稱完美的制作細(xì)節(jié)令人嘆為觀止。這一設(shè)計(jì)體現(xiàn)了新藝術(shù)風(fēng)格色彩華美、線條流暢的特點(diǎn)。整件作品煥發(fā)出奇特的生命力，彰顯著美麗、性感和詭異，這也使它成為了一件價(jià)值不菲的首飾。
二 現(xiàn)代珠寶首飾設(shè)計(jì)中新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)元素的再體現(xiàn)
2.1 現(xiàn)代珠寶首飾設(shè)計(jì)風(fēng)格
現(xiàn)代珠寶首飾設(shè)計(jì)中的造型設(shè)計(jì)包括幾何形態(tài)、自然形態(tài)和抽象形態(tài)等；設(shè)計(jì)風(fēng)格包括寫(xiě)實(shí)風(fēng)格、裝飾風(fēng)格、簡(jiǎn)約風(fēng)格等。隨著現(xiàn)代社會(huì)文化和現(xiàn)代科技的高度發(fā)展，各種工藝水平的提高及現(xiàn)代藝術(shù)流派的影響，現(xiàn)代珠寶首飾設(shè)計(jì)運(yùn)用現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)觀念，賦予每個(gè)主題不同的故事，強(qiáng)調(diào)應(yīng)用文脈、隱喻、象征等形式，致力于對(duì)古典、民俗、生活等概念作出當(dāng)代意義的全新詮釋。
根據(jù)現(xiàn)代珠寶首飾的審美傾向和人們對(duì)現(xiàn)代珠寶首飾審美情趣的要求，現(xiàn)代珠寶首飾設(shè)計(jì)風(fēng)格主要表現(xiàn)為兩個(gè)方面：一、體現(xiàn)民族風(fēng)韻。現(xiàn)代珠寶首飾開(kāi)始嘗試使用各種原始材料和傳統(tǒng)圖形作為設(shè)計(jì)元素，尋求傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合。二、融入自然元素。大自然是人類創(chuàng)新的靈感源泉，人類造物的信息都是源自于對(duì)大自然的仿生模擬再創(chuàng)造，現(xiàn)代珠寶首飾設(shè)計(jì)將自然界中元素圖案進(jìn)行提取與豐富創(chuàng)造，力求自然與時(shí)尚相結(jié)合。
2.2 現(xiàn)代珠寶首飾設(shè)計(jì)中新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)元素的再體現(xiàn)
新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的珠寶首飾設(shè)計(jì)在形式設(shè)計(jì)上的口號(hào)是“回歸自然”，以植物、花卉和昆蟲(chóng)等自然事物作為裝飾圖案的素材，但又不完全寫(xiě)實(shí)，而是用自然裝飾紋樣取代舊的程式化的圖案，多以象征有機(jī)形態(tài)的抽象曲線作為裝飾紋樣，呈現(xiàn)出錯(cuò)綜復(fù)雜的曲線、富于動(dòng)感的韻律、表達(dá)著細(xì)膩優(yōu)雅的審美情趣。當(dāng)這種師法自然，崇尚自然熱烈而旺盛活力的風(fēng)格體現(xiàn)在首飾設(shè)計(jì)上時(shí)，那些蜿蜒靈動(dòng)的線條，鮮活華麗的紋理色彩，使得珠寶獲得了奇異的生命力。在藝術(shù)家們精心設(shè)計(jì)的首飾上，人們可以感覺(jué)到帶著芽孢的枝條在纏繞生長(zhǎng)，含苞欲放的花蕾在含笑綻放，露水在昆蟲(chóng)的腿上閃閃發(fā)光。這些設(shè)計(jì)以大自然優(yōu)美的活力，向工業(yè)化進(jìn)行著最后的宣戰(zhàn)。
現(xiàn)代珠寶首飾設(shè)計(jì)中依然采用了自然元素，將自然元素的形態(tài)與珠寶首飾造型進(jìn)行完美結(jié)合。如伯爵Limelight刺繡圖案指環(huán)（見(jiàn)圖3），鑲襯四周的美鉆與紫色藍(lán)寶石，環(huán)抱中央一顆出色的藍(lán)寶石，宛如盛開(kāi)的花蕾滴落晶瑩的露珠，美輪美奐。寶格麗Serpenti項(xiàng)鏈（見(jiàn)圖4），同樣運(yùn)用了蛇這一自然元素，將其優(yōu)美的曲線與閃爍的寶石結(jié)合在一起，運(yùn)用橢圓切割工藝而成，融入翡翠元素，并鑲嵌80顆南海養(yǎng)殖的珍珠，花形紅碧璽珠與密鑲鉆石，盡顯首飾之奢華，優(yōu)美的蛇形曲線將女性的陰柔之美展現(xiàn)得淋漓盡致，蘊(yùn)含蛇形元素的珠寶首飾設(shè)計(jì)不僅使結(jié)構(gòu)更加精巧、而且用材合理、作品美妙絕倫，并賦予了珠寶首飾作品生命的象征，使設(shè)計(jì)回歸自然，增進(jìn)人類與自然的和諧統(tǒng)一。 Serpenti系列因伊麗莎白·泰勒的偏愛(ài)而成為不朽的經(jīng)典，而蛇圖騰的力量也為其賦予了永恒的魅力。 Piaget玫瑰指環(huán)（見(jiàn)圖5），綻放的玫瑰花朵儼然是伯爵花園中至高無(wú)上的化身，完美地詮釋幸福的真諦，盛開(kāi)的玫瑰花形態(tài)豐滿，俏麗地舒展著她那鏤空玫瑰金花瓣，同時(shí)烘托出花蕊中心的一顆璀璨美鉆，在此款指環(huán)上煥發(fā)異彩。
三 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)元素對(duì)現(xiàn)代中國(guó)珠寶首飾設(shè)計(jì)的啟示
3.1 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)元素對(duì)現(xiàn)代中國(guó)珠寶首飾設(shè)計(jì)的啟示
我國(guó)現(xiàn)代首飾設(shè)計(jì)剛剛起步，所以現(xiàn)代設(shè)計(jì)師應(yīng)努力提高自身素養(yǎng)和熟練制作工藝，因?yàn)閮?yōu)秀的首飾設(shè)計(jì)作品不僅需要靈感創(chuàng)意的迸發(fā)，同樣需要精湛的制作工藝，二者有效結(jié)合，才能呈現(xiàn)出精美絕倫的作品。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)把自然形式賦予一種有機(jī)的象征情調(diào)，以運(yùn)動(dòng)感的線條作為形式美的基礎(chǔ)，給人們帶來(lái)了全新視覺(jué)感受。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)現(xiàn)代珠寶首飾設(shè)計(jì)的貢獻(xiàn)和影響是巨大的，最大貢獻(xiàn)就是運(yùn)用自然形態(tài)達(dá)到美化生活的目的。它的強(qiáng)烈鮮明的裝飾特征和表現(xiàn)手法以及它在珠寶首飾設(shè)計(jì)藝術(shù)的題材和形式上的多重探索，都表現(xiàn)出了不凡的膽識(shí)與超前的想法，是對(duì)現(xiàn)代首飾設(shè)計(jì)藝術(shù)探索的重大借鑒和啟示。
3.2 未來(lái)珠寶首飾設(shè)計(jì)發(fā)展趨勢(shì)
未來(lái)珠寶首飾設(shè)計(jì)需要對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)元素的提煉進(jìn)行借鑒，以及再創(chuàng)新。以傳統(tǒng)元素、傳統(tǒng)工藝為主要設(shè)計(jì)題材的珠寶首飾設(shè)計(jì)，要在認(rèn)識(shí)和了解傳統(tǒng)文化內(nèi)在精神的基礎(chǔ)上，深入挖掘傳統(tǒng)元素并進(jìn)行改造，通過(guò)分解、重構(gòu)等現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法，將中國(guó)元素轉(zhuǎn)變?yōu)榧染哂忻褡逍蕴卣鳌⒎蠒r(shí)代感同時(shí)又滿足現(xiàn)代審美需要的珠寶首飾設(shè)計(jì)元素。在現(xiàn)代珠寶首飾設(shè)計(jì)中，要合理利用點(diǎn)、線、面等造型元素及比例與尺度、均衡與穩(wěn)定、對(duì)比與統(tǒng)一、節(jié)奏與韻律等形式美法則，打破一味追求工藝感的設(shè)計(jì)局限，使珠寶首飾擁有更加豐富的現(xiàn)代設(shè)計(jì)感、創(chuàng)意性與文化底蘊(yùn)。
四 結(jié)論
綜上所述，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)現(xiàn)代珠寶首飾設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。無(wú)論從造型靈感來(lái)源還是多種材料綜合運(yùn)用，都為今天的珠寶首飾設(shè)計(jì)提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)，鼓舞著設(shè)計(jì)師們大膽突破，勇于嘗試與創(chuàng)新。今天的中國(guó)珠寶首飾設(shè)計(jì)界面對(duì)全球化的時(shí)代背景，注定我們要?jiǎng)?chuàng)造屬于本民族的東西。因此，現(xiàn)代珠寶首飾設(shè)計(jì)需秉承傳統(tǒng)設(shè)計(jì)文化，立足于本民族優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的同時(shí)，強(qiáng)化設(shè)計(jì)創(chuàng)新理念，凸顯民族符號(hào)，突出本土文化，才能超越傳統(tǒng)，創(chuàng)新未來(lái)，設(shè)計(jì)出更優(yōu)秀的珠寶首飾設(shè)計(jì)作品，開(kāi)創(chuàng)中國(guó)現(xiàn)代珠寶首飾設(shè)計(jì)的新路。
