遼寧科技大學 劉曉穎 岳 涵 胡馨予
摘要：基于燈具發展中存在以簡約設計為主的北歐和日本設計的狂熱追捧，燈具設計極度簡約，缺少很多其他的設計因素的現狀，以人性化設計出發，本文通過對燈具設計的照明功能、造型、材料選用以及使用人群等幾方面來探討燈具設計與人性化設計的相互關系。相信未來燈具中以人為本的設計因素將會逐漸占領主導地位，燈具之美也將打破形式的局限，而日益凸顯。
關鍵詞：燈具設計 人性情感 產品造型
中圖分類號：TB472 文獻標識碼：A
文章編號：1003-0069(2017)11-0102-02
Abstract：Based on existing in the development of lamps and lanterns is given priority to with simple design of the frenzy of northern Europe and Japan design， lamps and lanterns of minimalist design， the present situation of the lack of many design factors， with humanized design， this article through to the illumination function design of lamps and lanterns， modelling， material selection and use of the crowd and so on to explore the relationship between design and humanized design of lamps and lanterns. It is believed that the design factor of people in future lamps and lanterns will gradually occupy the dominant position， and the beauty of the lamps and lanterns will break the limitation of form， and become more and more prominent.
Keywords：Design of lamps and lanterns Human emotion Product modeling
一、現代燈具設計特點及現狀
燈具是千家萬戶必不可少的居家用品，現代燈具設計尤其以宜家家居以及無印良品的充滿簡約的設計感的產品已走進平常生活的普通百姓家。設計一直是國外品牌所重視的，以簡潔，簡約為主要設計風格，其實用目的也突出明顯，以北歐設計和日本設計為主，簡約的燈具設計已使燈具產品被大眾所青睞。
不過燈具設計的風格并不是單一的，不同國家、地區的設計風格也不盡相同，不同的發展時期也有著不同的風格。傳統的燈具設計是以輕便、象形為主要設計因素而進行的設計，隨著科學技術的不斷發展，電子信息、網絡應用的普及燈具設計的發展也得到了全新的豐富和革新。與其他工業設計類產品不同，燈具有著更深層次的美學色彩。其在形態、造型、材質、使用方式、制作工藝上都有著更大的設計空間。另外，燈具在形式與功能上有著直接的聯系，燈具的功能普通而簡單的按鍵控制燈的開關的形式來實現，早已不能滿足現代設計的美學法則，因此打破燈具形式與功能之間的局限，也是燈具設計的一個新的突破點。
二、人性化設計的提出與核心內容
人性化設計的前身是人體工程學的出現和發展，人體工程學起源于歐美，原先是在工業社會中，開始大量生產和使用機械設施的情況下，探求人與機械之間的協調關系，作為獨立學科有40多年的歷史。之后便是因北歐四國的人情味設計而被人知曉，因為特殊的地理位置，斯堪的那納維亞國家所處的緯度偏高，冬天的日照時間只有兩三個小時，人們更多的時間是在室內活動，使得人和室內陳設的關系極為密切，這就要求設計必須注意人的心理感受。因此，20世紀初斯堪的納維亞的設計風格便與人性化設計有著強烈的共性，這種風格將現代主義設計思想與傳統的設計文化相結合，既注重產品的實用功能，又強調設計中的人文因素，避免刻板的幾何形式，從而產生一種富于“人情味”的現代設計美學[1]。
從工業設計的角度來說，人性化設計是指設計師在產品原有基本功能和性能的基礎上進行再設計，對產品的造型和產品的形式增加人性化因素的思考，將產品進行優化。使其更加方便、舒適，不僅滿足使用者的人機需求，也盡量滿足其心理需求，強調設計中的人的重要性，是對人性的一種尊重。
人性化設計與傳統設計的本質區別在于兩者的出發點不同，傳統設計主要考慮的是產品的造型設計、制作工藝、成本、利益、市場需求等多方面因素，而人性化設計則是在以人為本的設計前提下，以使用者的情感需求為首要考慮因素，進而對產品的功能、造型、材料、使用人群等多方面進行考量，進行產品設計，拓寬了產品設計的寬度、廣度和深度。
三、燈具設計中的人性化設計
（一）照明功能中的人性化設計
照明是燈具最為重要的功能，也是其最基本屬性。燈具設計中在滿足照明功能的同時，與情感需求、人機需求三者有機而合理地結合在一起是眾多設計師所追求的優良設計。就燈具設計而言，對于使用者來說，好的照明效果是既滿足燈光充足的同時，照明的光線也不失柔和、均勻，這不僅僅是使用者對于產品功能上的需求，在某些層面上也反映出使用者內心的情感需要。柔和而均勻的燈光給人以溫暖舒適的心靈安慰，也更能體會家庭的溫暖感和歸屬感。由此，柔和、均勻的照明效果便是實現燈具人性化的基本點，我們可以從燈源和燈源保護兩個角度出發。燈源角度來說即避免眩光的傷害，研究新型材料和高科技對其進行改良，即優質光源；燈源保護角度即采用燈罩、燈膜、燈具附屬品利用折光與反射的原理來進行對眼睛的保護避免刺激[2] ，兩種方式于科學技術人員來說前者相對有更深更廣的研究空間，而對于設計師而言后者則在產品造型、制作工藝、情感化設計上有著更大的空間。
其中由丹麥設計師設計（如圖1）的PH燈把照明功能和人性化設計完美地結合在了一起，為了避免了光源的眩光對眼睛的刺激，PH燈的設計在任何一個角度都無法看到它的光源，從而對眼睛進行了有效的保護。同時，與普通燈具不同的是它又對白熾燈光譜進行了補償，在不同的使用場景都能夠獲得相對適宜的光色。此外，在照明空間的角度出發，PH燈也可適當地解決了照明和房屋空間以及使用場所三者的毛盾，由于體態的輕巧，能夠很好地適合各類房屋而不占用較大空間。PH燈具的設計，對使用者的各個方面的需求都有一定考量。因此它不僅是一款照明工具，更是一件能夠深入使用者內心情感需求的藝術品。
（二）燈具造型中的人性化設計
產品的造型無異于人的外貌著裝，漂亮的外形自然會吸引用戶的眼球，因此，燈具的造型在某種程度上來講也是它的顏值體現。燈具的造型設計是一個漫長的發展過程，與其自身的特征和其地域傳統文化都有關系，同時也會因為使用群體的不同而有所差異。因此，作為設計師而言，對燈具產品的造型進行設計時，考慮產品其地域性所屬的文化，不僅僅為做造型而做造型便是以人性化為出發點的人性化造型設計。對于我國古代而言，燈具的造型設計實際上是展現著我國古代時期的文化和生產技術的發展水平。例如戰國時期，當時的燈具主要是燃油燈，采用青銅作為燈具的材料，造型多為豆形、獸形、人形。最為經典的便是西漢時期的長信宮燈（如圖2）了，此燈造型為宮女形，作為跪姿，一只寬袖扶持著燈的上方，好像是在為燈擋風，既防止燈滅同時又有吸附油煙凈化空氣的作用，整個長信宮燈通體金鑾、璀璨奪目、又不失審美效果。結構上也是更加精妙絕美，展現了漢代時期的審美與卓越技術[3] 。
此外，工業設計中很多產品都是以物質形態為原型而進行設計的，產品的造型設計在表達和展現上也采用仿生法則來增添產品的趣味性，燈具也是如此。工業設計中的仿生設計是一般為仿生物形態的設計，是在對自然生物體，包括動物、植物、微生物、人類等所具有的典型外部形態的認知基礎上，尋求對產品形態的突破與創新，對于自然生物體形態的概括、提取、總結不僅是為造型在外觀上有了新的設計形態，也是在為以人為本的人性化設計尋求更多的設計靈感和素材，為設計在造型和人文關懷上提升高度。其中挪威設計師——Marianne Varmo針對兒童燈具設計的花瓣燈在仿生設計中可以稱為是一個非常典型的設計（如圖3），花瓣燈采用大自然中最美麗綻放的花朵為原型而設計從而實現燈光亮度的調節：如同花而開放一般，花瓣展開的幅度越大，燈就越亮。并且，在不需要太陽或者光照的時候，花瓣便全部都閉合起來，變成一個含苞待放的花骨朵，這時，微小的燈光從花瓣的縫隙傾瀉流出，成為柔和的燈光；對于兒童充滿趣味性的是，當晚上睡覺的時候，它會逐漸收縮直到關閉，到了清晨，花瓣又會開放，溫柔的燈光來叫你起床。用花瓣作為原型，與自然融合，使兒童在心理上自然被它吸引，同時使用時產生的趣味性也使兒童在情感上容易接受。如此一款臺燈是不是就像生活中真實存在的伙伴一般每天陪伴著我們，如同朋友，如同親人，給我們心靈的溫暖。
（三）材料選用的人性化設計
產品的材料在某種程度上來說可以稱為產品的外衣，一件造型工藝完美的產品如果配上合適的材質，在審美上則將是一件極其優秀的藝術品。從形式美的法則角度來看，材料的搭配須遵循變化與統一的美學原則[4]。以材質的視覺特征分類，材料主要分為一次性肌理和二次性肌理。一次性肌理是指材料在自然生成過程中自身結構的紋理的外在表現形式。例如，人們常見的天然石材、木材等，這些材質的肌理是天然形成的。二次性肌理是在一次性肌理的基礎上人為加工形成的新的肌理，同時包括多種材質合成的復合材料。材質的肌理因其質感和紋理的不同在視覺上會產生不同的視覺效果，因此由視覺的差異也會給使用者的心理帶來不同的感受。此外材質從屬性來分又分為物理屬性和心理屬性，優秀的產品設計除考慮其物理屬性之外，還應更多地關注材質的心理屬性，它們作用于人的心理，產生不同的情感特征。
對于燈具來說，例如由金屬、紙張這類經過精加工制作而成復合型二次性肌理材質形式感精良、細膩。金屬以其獨特簡約感使許多燈具愛好者對金屬材質的燈具產品情有獨鐘，現代設計中的北歐設計的產品也多采用金屬材質來體現其簡約的設計風格。深澤直人設計的sphere燈（如圖4）則采用了灰黑色的金屬材料，表面的磨砂質感給人以簡潔明快的感覺，同時也增添了高貴的冰冷感。而由中國古代傳統的燈籠由于時代和技術所限制材料多采用布藝和紙，現代設計中日本設計的akari燈具（如圖5）的主體材質取用了日本和紙，這種材質在某種意義上是對自然一種本真的反饋，也是日本對于輕盈的藝術性的傳統手工藝的堅持，獨特的技藝和用簡單紙張制作而成的燈具，以簡單的形式、細微的差別、更多微妙的質感，來展現真正柔和美的造紙燈光。溫柔的光從緩緩流動，拯救忙碌一天的人精神上和身體上的疲憊。
因此從材料的視覺特征和屬性來分析日常中的燈具，經過加工的質地柔軟的材料比生冷堅硬的材料更能體現人文主義關懷精神。材質的冷暖感具有相對性，暖色調相對柔和、溫暖心靈，冷色調相對冷艷、但卻質感高貴。因此，燈具設計中的人性化不僅應注意對不同材質的選擇，還應關注同一材質的特征與屬性，將其應用于適合的環境，恰當的材質才能完美地體現人文情懷，給人心靈上的共鳴[5] 。
（四）使用人群中的人性化設計
燈具設計相對于其他工業設計類產品具有較大的設計廣度與深度。對于使用者來說燈具不僅僅是一種產品更加是一種情感寄托，對于不同類型的使用人群來說同一產品的心理感受是不同的。兒童生性天真爛漫，對待任何事物都充滿好奇，但需求單一簡單，因此趣味性對于兒童燈具的設計應著重考量；成年人則不同，其心態較為成熟，更多追求的是一種生活品質，還有一部的成年人主張個性的發揚，情趣化占主流地位，因此設計過程中質感和品位的因素應占首要。對于老年人來講，心態平和，需要的更多是一份安靜、安穩的內心，因此較為柔和、平緩的燈具設計更為符合其情感需求。對于現代設計和未來設計，設計師更多的追求一種綠色設計、人文設計，將其作為設計目標，在滿足環境資源開發需求的同時，保證產品的功能、使用壽命、質量等方面有機統一起來。
燈具設計的人性化，在滿足照明功能這個基本屬性的前提下，燈光效果柔和、色調適宜；同時在造型上以人的內心情感需求出發，不僅為造型而做造型，適合使用和文化上的需要；其次是材質的選用，針對于不同的質感與環境的燈具，選取合適的材料；最后，照明、造型、材質三者有機的結合起來，在適應整個我國文明、發展、生態的大環境下，環保和生態結合，以高技術、低能耗的標準原則下創造出更多綠色、健康、生態的產品。
總結
就現代設計而言，設計已經不僅僅是設計，而更多的是一種心理需求，一種人文關懷。對于燈具設計來說，單一的設計元素，僅以時尚元素為考量的產品設計是遠遠無法滿足人們的使用需求和精神需求的，未來燈具設計更是如此，人性化因素是設計中的重要設計因素，由燈光帶來的精神的享受和放松，已逐漸成為使用者和設計者共同的需要與追求。格羅庇烏斯曾說“設計的目的是人而不是產品”[6] ，以人為本，從人性角度出發，充分發揮設計中人性化的光輝與美感，在人與產品之間搭建一座橋梁，讓設計不再僅僅是技術更加是一種情懷。產品的人性設計已慢慢成為設計中的主導，人性化在燈具中的設計也將是如此，滿足于照明基本需求的同時以高質量、低消耗的標準下燈具將不僅僅是工業產品更是一件充滿靈氣的藝術品。因此，充分發揮人性化設計將會給燈具設計引領到更高的設計高度。
參考文獻
[1] 何人可，工業設計史[M].北京：中國教育出版社，2010：133-138.
[2] 陳冠銘、周小儒，燈具設計的人性化初探[J].藝術與設計，2011.(76)：224-225
[3] 洪勃，淺析中國燈具的造型與創新[D].西安：西安美術學院，2012.
[4] 王琥，中國傳統器具設計研究[M].江蘇:江蘇美術出版社，2007.
[5] 遲瑞豐，現代燈具設計情感化研究[J].包裝工程，2013.（24）59-62.
[6] 馬利，在傳統和現代之間——論當代中國服裝設計[J].設計，2017.（9）55-56.