沈陽建筑大學 汪蘭川 郝 雪 魏 鵬
摘要：黏土動畫是定格動畫中比較常見的表現形式之一，黏土動畫有著自己獨特的藝術特色，樸實無華中兼具著造型設計的精髓。在制作過程中，偶造型設計決定著整部動畫片主旋律的格調，并承擔著整部黏土動畫的美術風格以及表現形式、決定其成敗。本文主要通過對偶造型設計在黏土動畫中的應用進行了分析、探討，得出結論優(yōu)秀的偶造型設計不僅能讓觀眾記憶猶新，同時為影片整體的主旋律帶來更好的效果。
關鍵詞：黏土動畫 偶造型設計 角色構建
中圖分類號：J 文獻標識碼：A
文章編號：1003-0069(2017)11-0134-02
Abstract：Clay animation is one of the more common forms of stop motion animation， clay animation has its own unique artistic features， in both the essence of chastity design. In the making process， the puppet design determines the style of the main theme of the whole cartoon， and bear the whole clay animation art style and form， determine its success or failure. In this paper， the duality modeling design should be analyzed and discussed in clay animation， it is concluded thatexcellent pair modeling can not only keep the audience fresh in memory， at the same time for the overall theme of the film to bring better results.
Keywords：Clay animation Puppet design The role of construction
一、定格動畫的發(fā)展以及現狀
（一）定格動畫的發(fā)展
定格動畫較之二維動畫與三維動畫最大的特點與區(qū)別就是在于定格動畫可以為任何的事物賦予生命力，它可以讓所有東西運動起來。動畫的本質就是讓物體產生運動，并且將這些運動記錄下來。二維動畫通過繪畫的方式將運動形式在二維動畫中表現出來，三維動畫則是通過電腦軟件的技術來實現物體在搭建物體中進行全方位的運動，而定格動畫的運動方式與表現手法是利用逐格擺拍，最后整體連接起來，讓物體產生動效。
正是由于這種特性，定格動畫并不像二維動畫和三維動畫在角色上有著很多的局限性，它的動畫角色可以是任何東西，可以是一張紙，一個箱子，亦或是生活中的常見的東西。并且會有著意想不到的效果，讓人眼前一亮，耳目一新，更容易讓觀眾記住，給他們留下深刻的印象。
（二）定格動畫在國內外的發(fā)展現狀
定格動畫在國外的發(fā)展主要是集中在美國，因為最早的逐格攝影技術就是由美國攝影師發(fā)明的，而且這個技術也是由美國傳播出去的，當時歐洲人都十分驚奇于這項技術，并且將它稱之為“美國活動法”。但是在當時二維手繪動畫也開始逐漸興起，《小尼摩游夢士》打開了商業(yè)動畫電影的大門，隨后蘇利文創(chuàng)作的“菲利斯貓”，在當時它是最受歡迎的動畫角色之一。隨后還有弗萊舍兄弟，他們的作品《大力水手》可以說是馳名中外，家喻戶曉。在這樣的情況下，定格動畫一度陷入低迷狀態(tài)，當時的定格動畫一度被用作于先鋒派與實驗動畫的制作，直到1937年，讓·班勒維的《藍胡子》的出現，以其獨特的材質與光影效果為定格動畫指出了一條新的方向與道路。同時這也是讓·班勒維一生之中唯一的一部動畫影片，影響極其深遠。而真正讓定格動畫享譽世界、家喻戶曉的作品則是在21世紀初，由美國著名導演彼得·杰克遜所執(zhí)導的《金剛》，毫不夸張地講，《金剛》是迄今為止整個定格動畫發(fā)展史上的巔峰之作。榮獲了奧斯卡、金球獎以及土星獎等多項獎項。同期涌現出了一大匹優(yōu)秀的作品，例如同一年上映的《僵尸新娘》、2007年的《小羊肖恩》、2009年的《鬼媽媽》這些都是不可多得的優(yōu)秀作品。這一時期是定格動畫發(fā)展的黃金時期，在這段時期無論是作品的數量還是作品的質量都是之前不可比擬的。而這些作品也代表著定格動畫的最高水平。
到了90年代末期，由于我國的改革與政策，開始了動畫市場的轉型與改革，1999年制作的《寶蓮燈》繪制十分精良，短短不到90分鐘的影片，工作人員共繪制了近15萬張中間畫，2000余場景。但是很可惜，由于當時我國動畫市場并不是十分完善，最后票房的收入甚至沒有收回成本，自那之后，中國動畫一度低迷。此時，日本、美國的動畫乘機搶占中國的動畫市場，迪斯尼公主系列、宮崎駿大師系列作品等。但是我國的動畫并沒有放棄，一直在努力地發(fā)展與恢復，近期一直堅持制作定格動畫并且制作比較精良的有杭州定格文創(chuàng)意有限公司出品的《木木部落》，也受到國際上的一至認可。
二、黏土動畫的定義以及應用
（一）定格動畫之黏土動畫
黏土動畫，顧名思義，就是利用黏土作為材料來制作動畫。由于需要大量的手工制作，基本上從腳本設計完成之后，一直到后期連片之前，全部都是由手工制作完成的，無論是場景搭建，舞臺布置，亦或是角色設計，人物擺拍都是要手工來制作完成，正是由于這點，所以一般黏土動畫都是一件件精美的藝術品，無論是人物角色還是道具場景，都有很好的觀賞價值與收藏價值。而且黏土動畫較之其他的定格動畫有著自己獨特的魅力，使用黏土來制作會顯得更加貼近自然，更加質樸，同時，一部完美黏土動畫片必定是多種藝術的集中體現。但是，黏土動畫的制作過程可謂極其的復雜與繁瑣，而且需要專業(yè)的黏土制作師來進行動畫的制作。在目前三維動畫為主流的動畫大形式之下，黏土動畫的商業(yè)價值也在不斷減少，多方面的因素制約著黏土動畫的發(fā)展。
（二）黏土動畫在定格動畫上的應用
雖然目前看來，黏土動畫還是十分小眾，但是這并不妨礙其中有著優(yōu)秀的作品，例如《超級無敵掌門狗》系列、隨后 2001年的《小雞快跑》以及2006年的《鼠國流浪記》《小羊肖恩》都是比較優(yōu)秀的黏土動畫作品。值得一提的是，這些動畫電影都是一個動畫工作室的作品——阿曼達動畫工作室，它是世界頂級的定格動畫制作公司，公司的老板就是定格動畫片的導演——尼克·帕克，一個極具傳奇色彩的人物，曾經6度入圍奧斯卡獎，并且4度獲獎。他在定格動畫上有著極其優(yōu)秀的天賦，他為世界定格動畫的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻。目前我國也有像《警察與小偷》這樣優(yōu)秀的黏土動畫作品，由電影學院動畫學院翟翼翚執(zhí)導，根據陳佩斯、朱時茂的小品《警察與小偷》進行改編，據導演透露，就陳佩斯一個人的角色，就制作了大概150個頭，通過換頭的方式來將陳佩斯的表情表現得惟妙惟肖。造型中運用夸張的表現手法，小眼睛、大鼻子有著很強的辨識能力，讓人一眼就能認出這是陳佩斯（如圖1）。
三、偶造型設計在黏土動畫中的應用偶造型設計，就是黏土動畫中的角色設計，是黏土動畫片中至關重要的一部分，優(yōu)秀的偶造型設計能讓觀眾記住這部黏土動畫，并且在腦海之中揮之不去，記憶猶新。舉個最簡單的例子，提起帶著帽子拿著叉子的母雞，大家就會想到金捷。然后就會想到《小雞快跑》這部黏土動畫影片，或許你都不記得《小雞快跑》的具體劇情，但是你還是會對金捷這個動畫角色有著很深的印象，這就是偶造型設計所產生的作用。
偶造型設計區(qū)別于其他的動畫類別的角色設計，首先偶造型設計的要求和其他的動畫角色設計是一樣的，都包含了動畫角色的臉形，身體，服裝，還有一些細節(jié)的設計，例如一些裝飾用品，眼鏡、耳環(huán)、發(fā)夾、項鏈、手表、戒指等，如果是二維動畫或者是三維動畫，設計這些東西就會十分方便，只需要繪制出來，或者建立一個模型就可以完成了，但是在黏土動畫中的偶造型設計區(qū)別于二維動畫與三維動畫，所有的東西都需要手工去制作出來，帶著眼鏡就必須要把眼鏡制作出來，有可能很多的道具就只使用一次，但是這也需要工作人員去手工制作。這就是定格動畫比較繁瑣與麻煩的地方。
四、偶造型設計的特性以及制作方法與流程
（一）黏土造型設計的特性
首先，定格動畫的角色制作要充分考慮到材質的特性，以便于更好的搭配材質，并且制作出更好的效果。黏土動畫主要材質是黏土，所以黏土動畫的黏土造型設計也有著黏土的一些特性。黏土造型有著極強的可塑性，因為黏土一般都十分柔軟，類似于橡皮泥的樣子，這樣它就有著極強的可塑性，可以塑造出各種各樣的形狀與角色的動態(tài)。不同類型的黏土有著不同的效果，例如運動不是特別多的部分可以選擇使用材質較硬的黏土，因為要重復地去使用，而且在場景中不會因為意外的觸碰導致形變。需要更換的部分就需要用軟質的黏土，這樣容易增加細節(jié)。
其次，黏土造型有著極強的包容性，有些黏土有著很強的黏附性，可以在上面添加好多細節(jié)的東西，十分方便制作與修改。例如，在設計人偶造型的臉部時，需要加上眼睛、五官等細節(jié)，如果一旦覺得不合適就可以局部進行修改，達到自己想要的效果。如果是木偶動畫就很難修改它，只能再一次的重新制作。這個就體現出了黏土動畫的優(yōu)勢。同時這樣更方便增加細節(jié)，例如頭發(fā)，動物毛發(fā)就可以借助其他的材料，讓角色更加豐富具體。
最后，黏土造型的顏色豐富而多樣，具有較強的觀賞性。黏土自身具有顏色，且顏色多樣而豐富，顏色的色相十分鮮艷，利用黏土材質制作出來的偶所拍攝的動畫片色彩效果具有較強的視覺沖擊力，能夠吸引觀眾的注意力，給觀眾一次極佳視覺體驗，并且給他們留下深刻的印象，更好地接受該動畫影片。正是由于這些特性，黏土動畫才會給觀眾帶來獨具一格的視覺效果與觀影享受。
（二）黏土動畫設計制作的方法與流程
黏土動畫目前最常見的制作方法與流程就是拼接法，先制作完成各個部分，然后將它們整體拼接到一起，形成一個完整的整體。這樣不僅方便制作大量的素材與物體，而且十分便于修改與調換，《小雞快跑》就是很好的例子，小雞的面部表情都是可以拆卸用來制作不同場景與劇目的，為了設計出這些表情，動畫設計師們制作了數不勝數的表情。一天只能完成幾秒鐘的制作，耗費的人力與物力是難以想象的。
黏土動畫的制作流程，前期的準備工作和二維動畫與三維動畫是一樣的，前期策劃，然后就是劇本的編寫，劇本完成之后負責不同工作的導演開始分鏡頭腳本的繪制，然后是角色的設計與制作，這個部分的制作過程就是區(qū)別于其他動畫制作的部分，開始繪制骨架放樣圖，然后根據骨架放樣圖來制作偶的整體骨架，骨架一般都是用鐵絲或者鋁絲制作，既有著很強的堅韌性，也有著很強的延展性，方便擺出各種各樣的動作。接著就是根據骨骼利用黏土填充肌肉。然后需要用尺子量出偶的身體的各個數據，根據這些數據完成人偶衣服的制作，一定要量好尺寸，設計合身的服裝。鞋子的設計與制作也是很關鍵的部分，人偶要站立起來，鞋子至關重要，將偶形全部設計制作完成后就是逐格擺拍、后期制作，最后連片、配音配樂、合成輸出，完成制作。在黏土動畫中偶造型的設計與制作是富有挑戰(zhàn)的，針對于具體細節(jié)與微表情的塑造需要無數次的推敲與嘗試以甄選出最佳方案。對于各種材料搭配與應用也都需要不斷地研究與探討。
結論
在各類動畫片中，角色設計的重要程度一直都占據主要地位，因為它貫穿著整部動畫片，可以說是動畫片的主體構成。黏土動畫同樣如此，一部好的黏土動畫作品必定離不開一個個精彩的偶造型設計。偶造型設計可以體現整部影片的美術風格和藝術形式，偶造型設計在一部影片中起著主要性作用。優(yōu)秀的偶造型設計不僅能讓觀眾記憶猶新，同時為影片整體的主旋律帶來更好的效果。
參
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