湖南工業(yè)大學 包裝設計藝術(shù)學院 王禹博

摘要：隨著經(jīng)濟的發(fā)展和時代的進步，人們的生活水平逐漸提高，對于生活質(zhì)量的要求也隨之提高。家具作為生活中不可或缺的一個重要組成部分，在現(xiàn)代生活當中扮演著越來越重要的角色。丹麥作為一個民族特色顯著、地理氣候別樣的國度，在家具設計上一直傳承著屬于自己的民族特色，在這之中，一代家具設計大師漢斯·韋格納起到了舉足輕重的作用，一方面，面對經(jīng)濟、文化全球化的影響，外來文化不斷沖擊，他繼續(xù)堅持丹麥本民族的特色；另一方面，面對多元化的設計元素，他有選擇地吸取并巧妙融合，為丹麥家具設計乃至世界家具設計都做出了不可磨滅的貢獻。

關(guān)鍵詞：丹麥；漢斯·韋格納；家具設計；現(xiàn)代化

中圖分類號：J05 文獻標識碼：Ａ

文章編號：1003-0069(2017)08-0091-03

Abstract：With the development and progress of economy and era, the people's living standards has been gradually improved, as well as the requirement of quality of life. Furniture as an indispensable part of everyday life, playing an increasingly important role in modern life.Denmark as a unique nation with significantly national characteristics, and special geography and climate, it has been passing on its own natianl characteristics in the furniture design, among which,the furniture design of Hans wegner(a generation of master ) has played a pivotal role, on the one hand, in the face of economic and cultural globalization, the influence of foreign culture shock, he continues to adhere to the Danish national characteristics;On the other hand, confronting diversified design elements, he selectively absorbs the things he wants and ingeniously merges them together, making an indelible contribution to furniture design of the Danish furniture design and even the world as a whole.

Keywords：Denmark: Hans Wegner; furniture design; modernization

背景

家具，與衣食住行一樣，在生活中必不可少，人類從席地而坐到亭臺樓房，在時間的跨度上體現(xiàn)的不只是年代的更迭，也是人們對于生活品質(zhì)更高的要求。而現(xiàn)代家具設計的發(fā)展現(xiàn)狀各有不同，有的國家或地區(qū)至今保留著本地區(qū)的原始家具風格，比如北歐，北歐的家居風格是跟隨時代變化的，他們的設計者更新?lián)Q代，但在家具風格上卻是一脈相承的，是在繼承文化的基礎(chǔ)上進行的改良；[1]也有部分國家或地區(qū)在時代大潮的變革中相互容納，衍生出更多花樣，比如日本，日本現(xiàn)代設計主義風格的奠定更大程度上來源于國際設計潮流的融合與本土文化的結(jié)合。但是，無論如何，有一個國家的家具設計不得不提，那就是丹麥。丹麥是一個崇尚自然的國度，其家具設計致力于做到與自然互動并尊重自然。“以自然為本”實際上就已經(jīng)包含了“以人為本”的設計觀念。[2]當下處在一個人與自然和諧相處的時代背景下，丹麥的家具設計更是秉承著這一點不動搖。而能把這一觀念表現(xiàn)得淋漓盡致時至今日依然能在家具設計界廣泛流傳的人，那就是丹麥著名家具設計師，即漢斯·韋格納。互聯(lián)網(wǎng)時代的到來為全球的經(jīng)濟、文化融合開啟了新的大門，而在此雙刃劍的背景下，既要做到本民族文化的發(fā)揚與傳承，又要做到外來文化的接收與吸納，在二者間找到一個平衡，是需要不斷實踐和總結(jié)的。漢斯·韋格納作為一名丹麥家具設計師，在沿襲本土家具設計的基礎(chǔ)之上，更多地吸收外來設計靈感，為家具設計發(fā)展做出了貢獻。

一、漢斯·韋格納簡介

（一）早期研習

漢斯·韋格納（Hans Wegner，1914~2007，享年93歲）（如圖1），作為二十世紀最偉大的設計師之一，出生于安徒生的故鄉(xiāng)歐登塞注1。從小就對雕刻非常著迷的他對設計也有著不同于常人的感受。隨著學習和實踐的不斷深入，他逐漸設計出深入人心口并且碑良好的作品，這些作品當中，不論是材質(zhì)、工藝、結(jié)構(gòu)和質(zhì)感都體現(xiàn)著他與眾不同的設計思想。而作為他的故鄉(xiāng)——丹麥，其家具設計在很早的時候受法國和英國的影響很大，所以在造型上可以看到英法兩國的影子。隨著時代的發(fā)展，在十九世紀末，丹麥由農(nóng)業(yè)型社會轉(zhuǎn)向工業(yè)型社會，物資的大批量生產(chǎn)，城市規(guī)模的急劇擴張，人們的生活水平大大的提高了，對于居住條件的改善日益強烈，大型的公寓和郊區(qū)住房拔地而起，這為家具行業(yè)的興起奠定了基礎(chǔ)，人們越發(fā)認識到能有一套完善、實用、美觀的家具是一件很重要的事情。在1924（10歲）年，丹麥哥本哈根皇家藝術(shù)設計學院（Copenhagen Royal Academy of art and design）開設了家具計課程，這也為家具行業(yè)系統(tǒng)化、正規(guī)化地輸送家具設計人才提供了渠道。

（二）設計初識

在1929（15歲）年，漢斯·韋格納設計出了屬于他個人的第一件作品，是一把椅子，當時他只有15歲，雖然只是一把普通的椅子，但這也打開了后續(xù)藝術(shù)之路的大門。漢斯·韋格納最早是作為一名細木工匠的學徒開始自己的職業(yè)生涯的，兩年后，他的技術(shù)已經(jīng)非常成熟，日趨高漲的設計熱情卻讓他早已不滿足與現(xiàn)狀。于是在1936（22歲）~1938（24歲）年間，他求學于哥本哈根的工業(yè)學校；畢業(yè)后，由雅各布森（Arne Jacobsen，1902~1971）和莫勒（Mohler ，1812~1874）出面邀請，漢斯·韋格納受邀為奧爾胡斯城市大廳設計市內(nèi)陳設和裝飾物品。1938（24歲）~1942（28歲）年間，漢斯·韋格納分別出任了雅各布森和莫勒的建筑師事務所的家具設計師。通過多年的實踐經(jīng)驗以及不斷的探索和學習，他的專業(yè)水平也逐漸趕超同類設計師，并于1943（29歲）年成立了自己的設計室，該設計室位于奧爾胡斯（Orr Hus）市；在1946（32歲）年，他又在哥本哈根成立了另一間設計室。當然，除了擔任建筑設計事務所的設計師并成立設計室以外，漢斯·韋格納還在1946（32歲）~1950（36歲）年間擔任哥本哈根工藝學校（Copenhagen Polytechnic School）家具設計系的老師，從事家具設計方面的教學。

可以這么說，漢斯·韋格納是一個具有前瞻性和向?qū)缘脑O計師，他的設計作品在最初問世的時候也像荷蘭畫家梵?高注2（Van Gogh，1853~1890）的作品那樣不被人們認可和看好，但是隨著時間的推移，

他的作品越來越多的被發(fā)掘出來，人們才慢慢認識到他作品的價值所在。就拿漢斯·韋格納所設計的圓椅來說，這把設計于1945（31歲）年的椅子，以其圓潤的邊角處理方式、略帶柔美的造型在眾多設計作品中脫穎而出，他非常注重靠背和扶手的舒適度，放在當今，這已經(jīng)被納入人體工程學的范疇；另外還能把功能最大化，堪稱典范。

（如圖2）在1960（46歲）年的美國總統(tǒng)大選上，尼克松（Richard Milhous Nixon，1913~1994）和肯尼迪（John Fitzgerald Kennedy，1917~1963）坐的椅子就是出自漢斯·韋格納所設計的圓椅，這把椅子最早出現(xiàn)于1949（35歲）年哥本哈根一年一度的“家具設計協(xié)會”上，其設計來源于1940（26歲）年漢斯·韋格納與約翰尼斯·漢森（Johannes Hansen）的合作。當時在家家具計協(xié)會上，這把圓椅的出現(xiàn)立刻引起了非常大的反響，也正是因為有了這一次的面世，丹麥家具設計和漢斯·韋格納才有了更多的關(guān)注。

隨著漢斯·韋格納知名度的不斷提高，越來越多的生產(chǎn)商與其建立了非常密切的合作關(guān)系，這也為他走向成功起到了非常重要的作用。在1949（35歲）年，卡爾·漢森桑（Karl Hansen San）與漢斯·韋格納的合作標志著他合作生涯的開端。此后不斷有合作商與他開展合作，這當中就包括著名家具制造商伊·吉爾·彼得森（I Jill Peterson），在1969年，由他的公司生產(chǎn)了第一件韋格納設計的家具，由于韋格納對待客戶極度負責和認真的態(tài)度，使他們二人至今還保持著合作關(guān)系。

（三）作品成名

時間來到了20世紀50至60年代，大工業(yè)時代的成熟和發(fā)展也促使著丹麥家具的影響力不斷擴大，其家具出口也逐漸形成規(guī)模。由于手工早已被代替，大批量生產(chǎn)占主導，這一生產(chǎn)行為模式影響了家具設計師的設計方式，對于新材料的探索變得越來越重要，那些適合批量生產(chǎn)的新材料和高效率的生產(chǎn)工藝將更會受到青睞。作為家具設計的帶頭人，漢斯·韋格納也一直關(guān)注著材料的使用。通過對不同材料的階段性、突破性探索，韋格納已經(jīng)可以熟練地運用各種材料。通過不斷的發(fā)掘，在1960（46歲）年，漢斯·韋格納設計出了用鋼管和皮革相結(jié)合的椅子，取名為“牛頭椅”（如圖3）。這把椅子在當時看來非常具有前瞻性和預見性，從舒適度上來說，這把椅子的倚靠角度能在更大程度上提供舒適性，鋼架結(jié)構(gòu)在提供更加穩(wěn)定的承載的同時，還給人一種堅硬和厚重感；皮革材質(zhì)的使用非常大膽；整體造型猶如一頭蓄勢待發(fā)的公牛。韋格納在椅子的舒適度上也做了相應的調(diào)整，當人坐進去以后使周身環(huán)抱從而更有安全感。

除了牛頭椅，還有用麻繩拉伸形成的“環(huán)形倚”（如圖4），這把椅子設計于1986（72歲）年，它是由木板、木條再外加12根麻繩拉緊而成，其制作難度非常高，因為麻繩有一定的韌性，所以這12根繩子必須精確得計算好長度才能最終拉緊，從而成為一把椅子。由此也能看出韋格納技藝上的過人之處。而由于采用了新的材料搭配與組合，對于工藝技術(shù)上的問題，韋格納有著自己的理解，他認為對于一件家具，更重要的是從人的角度出發(fā)去考慮，而不是簡單地把材料堆砌成設計者想要的樣子。20世紀90年代初，韋格納的女兒瑪麗安·韋格納（Marianne Wegner）成為了她父親設計室的主要負責人，設計室的業(yè)務范圍也在不斷擴大，包括設計會議桌等來使其設計室的業(yè)務范圍更加完善。

（四）重回理念

漢斯·韋格納致力于將人與自然的和諧關(guān)系安放到設計當中，也力爭體現(xiàn)出以人為本、尊重自然的設計理念。韋格納認為對于家具設計上圓角和弧度處理的方式是非常重要的一環(huán)，這是認真負責態(tài)度的體現(xiàn)之一，也是考驗設計師技藝能力的一個方面。同時，韋格納重質(zhì)要多于量，他更多的是把設計椅子看作是設計一件工藝品，帶著欣賞和傳承的理念去完成這件作品，從觀賞性上來講，他設計的椅子更像是一件藝術(shù)品。當人與物之間發(fā)生互動時，人對物的感性評價便是情感。[3]現(xiàn)在社會物質(zhì)更新加快，要想有一件作品長期流傳于世，必須要注入一定的思想和情感進去，他的理念就是以人為本、尊重自然，這一理念深深影響著當代設計師們，幫助他們不再是單一地為了設計而設計。

二、漢斯·韋格納作品解讀

漢斯·韋格納的設計作品可以用簡約而不簡單來形容，他的設計作品兼顧著功能、技術(shù)和形態(tài)三者之間的平衡關(guān)系。其具體特點歸納起來就是技藝和外形的巧妙結(jié)合。

（一）技藝超群

就拿一把木質(zhì)椅子來說，雖然看似只是簡單的木材原料的鉚合與穿插，實際上則是對于原材料屬性的精準把握和嫻熟技藝的有力證明，他的作品流傳于世也正是源于此。椅子也是有史以來產(chǎn)生最多設計經(jīng)典作品的單體家具。[4]在他眾多的設計作品中，能讓人過目不忘引起重大反響的有很多，其中，圓椅、羽毛升降椅、殼式椅等作品都讓設計界和消費者為之驚嘆（如圖5）。

圓椅，1986（72歲）年由丹麥的PP公司生產(chǎn)制造，是漢斯·韋格納經(jīng)典家具設計作品之一，由梣木、旗索和布墊組合而成。當人坐進去之后，環(huán)形的椅背造型可以使人體進入一個“環(huán)抱”的狀態(tài)，旗索部分能有效為人體提供支撐，對于緩解腰部的壓力非常有幫助，這一點從人體工程學的角度也向消費者做了一個很好的證明；同時，柔軟的布墊也會使椅子坐起來更加舒適，這把椅子很好地體現(xiàn)了堅硬的木質(zhì)構(gòu)造與柔軟的布墊質(zhì)感的完美結(jié)合。

羽毛升降椅也是漢斯·韋格納經(jīng)典的代表作之一，不同的是，這把椅子更側(cè)重的是技術(shù)上的突破和材料的大膽使用。首先，羽毛升降椅所采用的是富有羽毛質(zhì)感的絨毛，在乘坐感受上，會有一種坐進棉花里的感覺，但同時，鋼架結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定又為這把椅子提供了一定的支撐，當然，最大的亮點當然是這把椅子可以進行一定空間里的自由升降，這一點也是同其他椅子不一樣的地方。其中，精密零件的生產(chǎn)加工與制造是這把椅子可以穩(wěn)定支撐的前提。漢斯·韋格納在兼顧傳統(tǒng)的同時更好地將新式技術(shù)融入進去。

椅子的設計本身就是產(chǎn)品造型視覺語言的傳達。[5]殼式椅，這把出現(xiàn)在1948（34歲）年紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館所組織的競賽的特殊椅子，一經(jīng)展出就獲得了不小的凡響，原因是它打破了通常椅子是四條腿的常理。另一方面，在椅子的造型上，椅子的扶手和底板本身很好地融為了一體，優(yōu)美的弧形與下部的椅子腿相連接，在節(jié)約材料的同時，視覺上也會帶有一定的沖擊力，從消費者的角度來講，新穎的外形更容易吸引他們的眼球。三角形的穩(wěn)定架構(gòu)，再加上邊角處合理且圓潤的處理手法，讓這把椅子在當時的競賽上名聲大噪。略顯可惜的是，這把椅子在1997（83歲）年才開始投入生產(chǎn)，眾多設計師和消費者驚嘆于這件超時代的作品竟然是半個世紀以前出現(xiàn)的，漢斯·韋格納大膽地對這把椅子進行了外形方面的創(chuàng)新，并巧妙地將材料和形態(tài)做了結(jié)合，是一把里程碑式的椅子（如圖6）。

（二）造型突出

除此之外，還有一個種類的作品不得不提，那就是漢斯·韋格納所設計的中國椅（如圖7-8）。

漢斯·韋格納的設計觀念源于丹麥傳統(tǒng)的設計觀念，即自然與人的和諧相處，而作為自古以來就崇尚樸素自然觀的東方古國來說，這無異于是兩種地域風格的巧妙融合。漢斯·韋格納的這種與自然相投的設計理念在他的設計作品即中國椅中很好地體現(xiàn)了出來。形態(tài)是功能的載體，[6]在他的設計中，尊重自然，沿襲功能是他一貫的風格，并站在相互交流的角度看待自然。漢斯·韋格納認為，隨著時代的進步，設計師不是把設計變得越來越復雜，工序越來越繁瑣，而是應該抓住設計的本質(zhì)，以人為本，尊重客觀規(guī)律與自然，真正做到為人服務。韋格納的中國椅的形式語言，是以傳統(tǒng)材料與現(xiàn)代工藝為素材，由傳統(tǒng)明式圈椅的類型轉(zhuǎn)換而來的。[7]在1943（29歲）年，漢斯·韋格納設計了一款中國椅，這款椅子吸取的是中國明式家具的特點，在椅子的轉(zhuǎn)角、扶手等處都采取的是非常圓潤的處理方式，這一點是為充分考慮消費者的乘坐感受而如此處理的。因為其婉約的造型和帶有中國東方陰柔之美的外觀，這把椅子散發(fā)著濃郁的中國風格；在材料方面，櫻桃木和桃花木作為材料的首選，再配以高級皮革，使這把椅子的消費檔次提高了很多。隨著時間的推進，漢斯·韋格納不斷推出帶有鮮明中國特色的“中國椅”，1945（31歲）年，漢斯·韋格納與Fritzh Han sen公司合作的由白蠟木作為原材料制造而成的中國椅問世，1976（62歲）年以后，這把椅子由PPMobler繼續(xù)生產(chǎn),因為蒸汽彎壓工藝注3，所以得已使近乎2米長的椅圈能達到一個令人舒適的弧度，這種弧度符合人體依靠時的生理自然彎曲，在感嘆技藝成熟的同時，體現(xiàn)出漢斯·韋格納對于生產(chǎn)工藝的準確把握和材料屬性的合理拿捏。除了與Fritzh Han sen公司合作生產(chǎn)白蠟木制作的中國椅之外，在1946（32歲）年，漢斯·韋格納還設計了一款中國長凳，在造型上，它更像是之前的加長版，功能方面，它能提供更多人同時乘坐，雖然體形較之前更大，但是在乘坐感受上絲毫沒有忽略乘坐者的舒適度，大氣中不失細節(jié)（如圖9）。

漢斯·韋格納對于木材的鐘愛相比較于其他的材質(zhì)可謂是首選，這也可以證明木材在丹麥家具設計領(lǐng)域作為首選材料的特殊性。漢斯·韋格納的中國情結(jié)從他所設計的椅子就可以看出來，每一件設計作品都是其尊重自然、以人為本的設計理念的體現(xiàn)，對于細節(jié)的處理、工藝的嫻熟運用以及多年來對于自己設計理念的秉承與堅持，成就了今天我們見到的漢斯·韋格納。

結(jié)語

漢斯·韋格納，作為丹麥家具設計的典范，不論其設計理念還是設計作品對于當今家具計領(lǐng)域的影響都是深遠的。時代迅猛發(fā)展的今天，快速、高效已經(jīng)逐漸成為主流，但是漢斯·韋格納的設計觀念卻在時刻提醒著人們，尊重自然、以人文本是千百年來經(jīng)過歷史驗證和考驗的真理。一件好的設計作品，不只是簡單的材料堆砌和工藝疊加，更多層面的是處于對消費者透徹的思考，從人本身的客觀原理出發(fā)，尊重自然，設計出符合當下大眾的設計作品。

漢斯·韋格納的設計理念，更大程度上是來源于丹麥本國對于自然理念的傳承和觀點的沿襲，經(jīng)濟時代的到來對于丹麥本國的經(jīng)濟、文化沖擊非常大，這對于丹麥本土的民族風格的傳承就顯得尤為重要，漢斯·韋格納從自身專業(yè)出發(fā)，身體力行，積極吸取外國的優(yōu)秀設計理念，但同時不忘本土的設計精髓和民族精華，用一生的精力致力于二者的平衡和融合，既為設計全球化的傳播做出了貢獻，同時，也為本土民族文化的保護和傳承貢獻了自己的力量，這一點，給當代國內(nèi)年輕的設計師們做出了表率。丹麥家具設計得以傳承和發(fā)揚，離不開漢斯·韋格納的努力與貢獻，他的付出，將永載史冊，為后人樹立值得學習的榜樣。 

注釋

注1：歐登塞（丹麥語：Odense）是丹麥第三大城市，也是丹麥第二大島菲英島的首府。距離哥本哈根西96公里。

注2：文森特·威廉·梵·高(Vincent Willem van Gogh，1853-1890)，中文又稱"凡高"，荷蘭后印象派畫家。出生于新教牧師家庭，是后印象主義的先驅(qū)，并深深地影響了二十世紀藝術(shù)，尤其是野獸派與表現(xiàn)主義。作品受法國現(xiàn)實主義畫家米勒的影響。

注3：蒸氣彎壓工藝是將木材軟化后，在彎曲矩作用下將其彎曲成所要求的曲線形狀，并使其干燥定型的過程。

2016 (14) : 113

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參考文獻

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